594 résultats pour "amoureux"

• Giuseppe Ungaretti

  Giuseppe Ungaretti “ L‘auteur n'a pas d'autre ambition (et il croit que les grands poètes non plus n'en ont pas d'autre) que de laisser de soi une belle biographie. ” C'est en cestermes qu'Ungaretti présentait en 1931 la réédition de l'Allegria écrit entre 1914 et 1919. On ne peut mieux marquer quels rapports s'établissent entre lavie et l'œuvre d'un artiste. Loin que son œuvre raconte les accidents de son existence, traduise ses expériences quotidiennes, c'est la préoccupationconstante de so...

• AGOSTINO

  1 / 2 AGOSTINO Réalisation Scénario ....................................... . Mauro BOLOGNINI (1962) Goffredo PARISE D'après le roman homonyme de .................... . Mauro BOLOGNINI Alberto MORAVIA Directeur de la photographie ........................ . Aldo TONTI Musique ....................................... . Carlo RUSTICHELLI Baltea film Production ..................................... . Durée 90 minutes INTERPRÉTATION La mère Agostino .........

• AGOSTINO

  1 / 2 Les Fiches de Monsieur Cinéma Histoire Illustrée du Cinéma Mondial AGOSTINO Réalisation Scénario ....................................... . Mauro BOLOGNINI (1962) Goffredo PARISE D'après le roman homonyme de .................... . Mauro BOLOGNINI Alberto MORA VIA Directeur de la photographie ....................... . Aldo TONTI Musique ....................................... . Carlo RUSTICHELLI Baltea film Production ............................

• Félix Lope de Vega

  Félix Lope de Vega Félix Lope de Vega Carpio est né à Madrid en 1562 et commence, dans ses études, à manifester cette gloutonnerie et cette vélocité quidevaient marquer toutes ses activités. Destiné aux ordres, il se fait d'abord soldat, puis poète et amoureux. Comme pour tant de hérosde la Renaissance, on peut diviser son existence en périodes à chacune desquelles préside un nom de femme. Et la période la plusardente sera la première, celle qu'il a décrite dans son autobiographie de la Dorotea...

• BAISERS VOLÉS

  1 / 2 Les Fiches de Monsieur Cinéma Histoire Illustrée du Cinéma Mondial BAISERS VOLÉS Réalisation ............................. . Scénario et dialogues ................... . Directeur de la Photographie ............ . Musique ............................... . Chanson ............................... . Production ............................. . Distribution ............................ . Durée .................................. . François TRUFFAUT (1...

• MAURICE SCÈVE

  MAURICE SCÈVE Longtemps jugé « à peu près illisible » (Sainte-Beuve), Maurice Scève a été l'auteur injustement réduit à une seule œuvre, la Délie, de nosjours considérée comme l'un des diamants poétiques du XVIe siècle. Non plus obscur, mais dense, dignifié par l'épithète de « mallarméen», le prétendu chef de l'« école » lyonnaise ne signa jamais ses livres, sinon de devises plurivalentes comme « souffrir non souffrir ». Du Petit Oeuvre... au Microcosme Sa vie est une alternance d'ombres et de c...

• Explication linéaire : Molière, L’Amour médecin (1665), acte III, scène 1 : Un médecin hypocrite

  Explication linéaire : Molière, L’Amour médecin (1665), acte III, scène 1 : Un médecin hypocrite → Lien avec l’œuvre intégrale : Écho avec les textes étudiés dans l’œuvre intégrale sur le thème de la comédie médicale, notamment III,3. →Lien avec le thème du parcours : La comédie classique vise à montrer (notion de « spectacle ») les ridicules pour mieux les corriger (Castigat ridendo mores). Introduction [Présentation de l’auteur et de l’œuvre] L’Amour médecin est une comédie-ballet de Mol...

• Pier Antonio Quarantotti Gambini

  Pier Antonio Quarantotti Gambini1910-1965 Né à Pisino d'Istria (près de Pola), mort à Venise. Ses romans décrivent, au moyen d'une introspection puissante etd'une très fine psychologie, les émois et les troubles, les inquiétudes et les malices de l'adolescence. Citons : LesRégates de San Francisco (1947), Amor militare (Amour militaire, 1955), Il Cavallo Tripoli (Le Cheval Tripoli, 1956),La Calda Vita (La Vie ardente, 1958), Luce di Trieste (Lumière de Trieste, 1964), L'Amour de Lupo (1964).

• Je suis née pour partager l'amour et non la haine

  1 / 3 OÜTOL avvÉX8ELII, ciAAà avp. ♦ LAElv Ë ♦ vv Je suis née pour partager l'amour et non la haine Il s'agit de l'affi11ï,ation del' Antigone de Sophocle (v. 523) qui s'apprête à ensevelir son frère, au mépris du décret promulgué par Créon, seigneur de Thèbes, qui avait ordonné de laisser le corps sans sépulture, puisqu'il cl1nsidérait Polynice comme un traitre : Antigone -en réponse à Créon qui venait de déclarer la haine qu'i...

• Alphonse Allais (1854-1905)

  Alphonse Allais 1854-1905 Cet intarissable humoriste, dont déjà les mots d'enfant étaient surprenants, ne survécut pas à un chagrin d'amour. La Nuit blanche d'un hussard rouge (1887), le Parapluie de l'escouade, Deux et deux font cinq, Amours, délices et orgues, l'Affaire Blaireau et surtout le Captain Cap, ses aventures, ses idées, ses breuvages (1902) sont bien écrits et cocasses sans excessive vulgarité.

• Saint François de Sales

  Saint François de Sales1567-1622 Prêtre, chargé de missions dans les pays protestants, où il opéra de nombreuses conversions, il fut nommé évêquede Genève, en résidence à Annecy. Ni ses sermons, ni ses controverses, ni ses entretiens spirituels, ni ses lettresn'ont contribué à sa gloire et d'ailleurs le texte en est suspect. Mais deux livres le placent au premier rang :l'Introduction à la vie dévote (1608), moins un traité qu'un simple recueil de "lettres de direction" et qui eut en u...

• CHAPITRE XIII - la Chartreuse de Parme

  CHAPITRE XII I i ;lii-i•J&ii F abrice, qui a retrouvé à Bologne la pe tite Marietta, se m et à vivre « dans une joie e t un e s écur ité pr ofond es. » Il se demande si c' est là en fin ce qu 'on a ppelle l'amour. Cepen­dant, u ne « m isérable piq ue de v anité» va l' entraîner à courtis er l'un e des p remières c hanteuses· d 'Italie, la Fausta, d ont la vo ix l'a e nchanté. L 'entreprise lui paraît d'autant p lus g risante qu'il la l ui f...

• Andromaque de JEAN RACINE

  TRAGÉDIE Andromaque JEAN RACINE (1639-1699) L'auteur Jean Racine est né à La Ferté-Milon (Aisne) dans une fa­ mille de petite bourgeoisie. Orphelin à trois ans, il passe sa jeunesse dans l'abbaye de Port-Royal où il reçoit une éduca­ tion très stricte. Puis il se rend à Paris, où il mène une vie mon­ daine. Il donne de nombreux chefs-d'œuvre: Andromaque (1667), Britannicus (1669), Bérénice (1670), Iphigénie (1674), Phèdre (1677). Il termine sa vi...

• Pierre Nothomb

  Pierre Nothomb1887-1966 Né d'une famille d'hommes d'État, lui-même sénateur et académicien, le titre qu'il revendiquait est celui de poète.Son oeuvre poétique est ample et d'une harmonieuse coulée. Depuis Porte du Ciel, qui groupe ses vers de jeunesse,jusqu'à Ans de grâce qui réunit l'essentiel des poèmes qu'il écrivit de 1923 à 1957, un même souci s'y traduit deconcilier les aspirations spirituelles de son âme chrétienne avec les élans d'un tempérament sensuel et passionné. Ceconflit se prolong...

• CHAPITRE VI - La Chartreuse de Parme

  CHAPITRE VI La comtesse Gina est loin d'être insensib le au charme de 1 son neveu. «S'il eût parlé d'amour, elle l'eût aimé ; n'avait­ elle pas déjà pour sa conduite et sa personne une admira­ tion passionnée? ... ». Mais sans Fab rice, la vie à Grianta · est monotone. C'est dans ces dispositio ns qu'elle fait la connaissance , à la Scala de Milan, du comte Mosca, min istre de Parm e. La compagnie de cet homme d'esprit, sa s...

• ACTE I, scène 2: Commentaire - Dom Juan de Molière

  ACTE I, sc ène 2[La profession de foi du séducteur] DON JUAN / Quoi! tu veux qu'on se lie à demeu­ rer au premier objet qui nous prend, qu'on renonce au monde pour lui, et qu'on n'ait plus d'yeux pour personne ? La belle cho� de vouloir se piquer d'un 5 faux honneur d'être fidèle, de s'ensevelir pour tou­ j9urs dans une passion, et d'être mort dès sa jeu­ nesse à toutes les autres beautés qui nous peuvent frapper les yeux! Non, non, la constance n'est...

• Roger Nimier

  Roger Nimier1925-1962 Roger Nimier est né à Paris. Élève au Lycée Pasteur de Neuilly, sa turbulence ne mit pas sa science en échec et ilobtint un prix de philosophie au Concours Général. Engagé volontaire dans sa dix-neuvième année, son expériencede la guerre permit au Hussard bleu de voir le jour (1950). De tous les jeunes écrivains, Roger Nimier fut le plusdiscret, mais cet effacement ne trahit point une intense activité d'homme de lettres, l'observateur le reconnut asseztôt pour le comble de...

• Matteo Maria Boiardo (1434-1494)

  Matteo Maria Boiardo 1434-1494 Comte de Scandiano, gouverneur de Reggio et de Modène, le type même de l'amateur distingué. Ouvrant la voie à l'Arioste, il entreprend dans son Roland amoureux l'amalgame du cycle aristocratique et fabuleux de la Table Ronde avec le cycle populaire et quasi-historique des preux de Charlemagne.

• Paul ELUARD, Le Temps déborde, (1947). Ma morte vivante. Commentaire

  Ma morte vivante Dans mon chagrin rien n'est en mouvement J'attends personne ne viendra Ni de jour ni de nuit Ni jamais plus de ce qui fut moi-même Mes yeux se sont séparés de tes yeux Ils perdent leur confiance ils perdent leur lumière Ma bouche s'est séparée de ta bouche Ma bouche s'est séparée du plaisir Et du sens de l'amour et du sens de la vie Mes mains se sont séparées de tes mains Mes mains laissent tout échapper 'Mes pieds se sont sé...

• L'univers dramatique de Paul CLAUDEL

  L'INSPIRATION CHRÉTIENNE Dans son oeuvre théâtrale, comme dans son oeuvre poétique, Paul Claudel éclaire le mystère de l'univers et ledestin de l'homme à la lumière de la foi chrétienne. Pour lui, les êtres s'étagent sur deux plans différents : « Aux célestes le ciel, et la terre aux terrestres », déclare Jacques Hury dans L'Annonce faite à Marie. Les « terrestres » représentent l'ordre de la chair ou du péché; avides de biens matériels et possédés par les diverses passionshumaines, il...

• L'auteur de la Lettre sur la comédie du Misanthrope écrit: Molière n'a pas voulu faire une comédie pleine d'incidents, mais une pièce seulement où il pût parler contre les moeurs du siècle. En passant en revue les caractères et les portraits tracés dans le Misanthrope, vous direz ce que cette pièce nous apprend sur la société du 17e siècle ?

  L'auteur de la Lettre sur la comédie du Misanthrope écrit : « Molière n'a pas voulu faire une comédie pleine d'incidents, mais une pièce seulement où il pût parler contre les mœurs du siècle ». En passant enrevue les caractères et les portraits tracés dans le Misanthrope , vous direz ce que cette pièce nous apprend sur la société du 17e siècle . Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux : grande comédie de Molière en cinq actes et en vers (1808 alexandrins) créée le 4 juin 1666 au Théâtr...

• Guillaume Colletet: Claudine

  ÉPREUVE14 Amérique du Sud Septembre 1990 TEXTE Claudine, avec le temps tes grâces passeront, Ton jeune teint perdra sa pourpre et son ivoire, Le ciel qui te fit blonde un jour te verra noire, Et, comme je languis, tes beaux yeux languiront. 5 Ceux que tu traites mal te persécuteront, Ils riront de l'orgueil qui t'en fait tant accroire, Ils n'auront plus d'amour, tu n'auras plus de gloire, Tu mourras, et mes vers jamais ne périront. Ô cruelle à mes...

• VICTOR/VICTORIA

  VICTOR/VICTORIA Réalisation et scénario D'après le film "Viktor und Viktoria» de ............ . Directeur de la photographie ....................... . Musique ....................................... . Costumes ...................................... . Chef décorateur ................................. . Production ..................................... . Distribution .................................... . Durée INTERPRÉTATION Victor/Victoria .........................

• « Je hais les livres; ils n'apprennent qu'à parler de ce qu'on ne sait pas ». Jean Jacques Rousseau, L'Emile.

  Définition des termes du sujet Il s'agit ici d'expliquer et critiquer le point de vue de Rousseau selon lequel les livres seraienthaïssables, en interrogeant la raison pour laquelle il déclare cela : « ils n'apprennent qu'à parler de cequ'on ne sait pas ». Il faut d'abord s'interroger sur le contexte de cette déclaration : celle-ci prend eneffet place dans un traité sur l'éducation, et c'est donc en particulier la valeur pédagogique et formatricedes livres qui est en jeu (et notamment da...

• On ne doit écrire, on ne doit parler que pour l'instruction. Discutez ce point de vue de La Bruyère ?

  Au XVIIe siècle, la manière de s'exprimer, à la cour de Louis XIV par exemple, prend une importance démesurée dans le jeusocial : témoin le mouvement des Précieuses, dont s'est moqué Molière. Parallèlement, l'écriture, via les Fables ou les Caractères, illustre un impératif qui lie l'art au savoir : "docere, placere, movere". La Bruyère est en accord avec son temps lorsqu'il définit à l'expression parlée et écrite une vocation définie, qui est l'éducation : cette vocation prend la valeur d...

• La Princesse de Clèves - aveu au mari

  La princesse de Clèves – scène de l’aveu au mari – Eh bien, Monsieur, lui répondit-elle en se jetant à ses genoux, je vais vous faire un aveu que l’on n’a jamais fait à son mari ; mais l’innocence de ma conduite et de mes intentions m’en donne la force. Il est vrai que j’ai des raisons de m’éloigner de la Cour et que je veux éviter les périls où se trouvent quelquefois les personnes de mon âge. Je n’ai jamais donné nulle marque de faiblesse et je ne craindrais pas d’en laisser paraître si...

• Marie d'Agoult

  Marie d'Agoult1805-1876 Grande très mince, avec les yeux bleus, les cheveux blonds et un cou flexible, la comtesse d'Agoult, pour oublier unmari qui l'adorait et l'ennuyait, accueillait, vers 1830, dans son salon du quai Malaquais, les écrivains et les artistesde son temps : Lamartine, Vigny, Sainte-Beuve, Eugène Sue. Berlioz écrivait un arrangement de sa Symphoniefantastique pour son piano, sur lequel Chopin jouait ses mazurkas. En 1833, on lui présenta Liszt, déjà célèbre ; ellelui trou...

• Je hais les livres; ils n'apprennent qu'à parler de ce qu'on ne sait pas, écrit Jean Jacques Rousseau dans son essai sur l'éducation, Emile. Vous discuterez ce point de vue.

  Définition des termes du sujet Il s'agit ici d'expliquer et critiquer le point de vue de Rousseau selon lequel les livres seraient haïssables,en interrogeant la raison pour laquelle il déclare cela : « ils n'apprennent qu'à parler de ce qu'on ne saitpas ». Il faut d'abord s'interroger sur le contexte de cette déclaration : celle-ci prend en effet place dansun traité sur l'éducation, et c'est donc en particulier la valeur pédagogique et formatrice des livres qui esten jeu (et notamment dans le co...

• analyse la princesse de clèves scène du bal

  Texte 10 -Je veux vous parler encore avec la même sincérité que j’ai déjà commencée, reprit-elle, et je vais passer par-dessus toute la retenue et toutes les délicatesses que je devrais avoir dans une première conversation, mais je vous conjure de m’écouter sans m’interrompre. » Je crois devoir à votre attachement la faible récompense de ne vous cacher aucun de mes sentiments, et de vous les laisser voir tels qu’ils sont. Ce sera apparemment la seule fois de ma vie que je me donnerai la...

• On a pu dire que le théâtre était, parmi les genres littéraires, le plus conventionnel. Après avoir précisé quelles sont les conventions essentielles que le théâtre impose, vous chercherez les raisons pour lesquelles le spectateur se soumet volontiers à ces conventions et accepte sur scène les fantaisies les plus débridées qu'il refuserait dans la vie réelle ?

  Analyse du sujet et problématisation Ce sujet invite à une double réflexion : d'une part il implique que l'on définisse en quoi le théâtre est un genre « conventionnel » et d'autre part, il appelle à expliquer la soumission du spectateur à ces conventions et à leursconséquences ( parfois le spectateur assiste à des scènes qu'il condamnerait dans la vie réelle). Le terme « conventionnel » est ici ambigu : il présente le théâtre comme un genre littéraire fondé sur des conventions mais cet adjecti...

• Racine, Bérénice, Acte I, scène 5, 1670

  ÉPREUVE13 ÉPREUVE 13 Aix-Marseille, Montpellier, Nice-Corse, Toulouse TEXTE Juin 1989 Bérénice, reine de Palestine, amoureuse de Titus et aimée de lui, pense que celui-ci, devenu empereur à la mort de son père, va l'épouser. Sa confidente Phénice ayant exprimé quelques réserves sur la réalisation de ce mariage (« Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine »), Bérénice l'interrompt : Rome obéira à Titus tout-puissant. Le...

• Un dramaturge contemporain, Armand Salacrou soutient qu'une pièce n'est pas faite pour les personnages, mais les personnages pour la pièce. Vous expliquerez et discuterez cette opinion en vous fondant sur des exemples choisis dans le théâtre français de toutes les époques ?

  Introduction On peut introduire sur le problème de la création littéraire: alors que, dans la création romanesque, il semble bienque ce soit avant tout ses personnages que rencontre l'auteur (en lui et dans la vie), un dramaturge contemporainestime que ce ne sont pas les personnages qui s'imposent d'abord au créateur théâtral, mais un réseau de relationshumaines et poétiques, ce qu'il appelle pièce » : « Une pièce n'est pas faite pour les personnages, mais lespersonnages pour la pièce »,...

• LA COURTISANE

  LA COURTISANE Réalisation Scénario ... . ...... ............................. . Robert Z. LEONARD (1931) Wan da TUCHOCK D'après le roman de ........ ..................... . Davis Graham PHILLIPS Williams DANIELS M.G.M. Directeur de la photographie ...................... . . Production .......... .... .... ............. ... ... . Durée 84 minutes INTERPRÉTATION Helga, Susan Lennox ............................. . Greta GARBO Clark GABLE Jean HERSHOLT...

• Étudiez cette définition du romantisme que Musset met ironiquement dans la bouche d'un clerc d'avoué : « Le romantisme, mon cher monsieur, mais à coup sûr, ce n'est ni le mépris des unités, ni l'alliance du comique et du tragique, ni rien au monde que vous puissiez dire. Vous saisiriez vainement l'aile du papillon, la poussière qui le colore vous resterait dans les doigts. Le romantisme, c'est l'étoile qui pleure, c'est le vent qui vagit, c'est la nuit qui frissonne, la fleur qui vole

  [Introduction]Le drame romantique s'inscrit dans la rupture que les jeunes écrivains romantiques veulent marquer avec l'esthétiquedu classicisme. Dans cette mesure, on comprend que Musset s'insurge contre une tentative de définition réductriced'un élan naissant : « Non [...], ce n'est ni le mépris des unités ni l'alliance du comique et du tragique, ni rien aumonde que vous puissiez dire. » Mais, lui, le poète, peut tenter de dire l'indicible en multipliant les images, lesantithèses, en évo...

• François de La Rochefoucauld

  François de La Rochefoucauld François VI, prince de Marsillac, puis duc de La Rochefoucauld, issu d'une puissante famille de l'angoumois dont les titres de noblesse remontent au XIesiècle, est né le 15 septembre 1613. Marié à quinze ans à Andrée de Vivonne, il en eut cinq fils et trois filles. Dans sa première jeunesse, il fut de toutes lescabales montées par la duchesse de C hevreuse afin de soutenir la reine Anne d'Autriche contre Richelieu. Mais pendant la Régence, il se retourna contre larei...

• «Que chacun invente sa vie », écrit Jean Guéhenno. Vous direz dans une discussion organisée le sens que vous donnez personnellement à cette formule et vous vous demanderez dans quelle mesure elle peut être appliquée.

  ÉPREUVE 8 Amérique du Sud Séries A, B, S, E Septembre 1990 TEXTE Tête chère d'un petit enfant, et sa tignasse ébouriffée où sa maman passe les doigts, que deviendra-t-il ? Elle rêve qu'il deviendra une sorte de Dieu. Par-delà tous les systèmes et toutes les ratio­ cinations OJ, cet amour et ce fol espoir devraient être l'inspiration 5 de tout humanisme. Mais la petite tête n'est pas commode. Elle est confuse, mauvaise et bonne, forte et faible, molle...

• Diderot - Le Neveu de rameau

  Cependant, comme il fallait faire quelque chose, je lui prenais les mains que je lui plaçais autrement ; je me dépitais, je criais, sol, sol,sol, mademoiselle, c'est un sol. La mère : « Mademoiselle, est-ce que vous n'avez point d'oreilles ? Moi qui ne suis pas au clavecin, et quine vois pas sur votre livre, je sens qu'il faut un sol. Vous donnez une peine infinie à monsieur ; je ne conçois pas sa patience ; vous neretenez rien de ce qu'il vous dit, vous n'avancez point... » Alors je rabattais...

• Pierre-Henri SIMON, Témoins de l'homme.

  Sans trop simplifier les choses, il semble que l'on puisse distinguer trois dispositions psychologiques du lecteur; plus simplement, trois façons de lire. La première est d'y chercher une diversion de la vie : on prend un livre, le soir, quand on est fatigué d'une journée de travail, pour y trouver un agrément de l'imagination, une pente facile de l'intelligence vers des objets qui l'amusent, vers des problèmes artificiels propres à la détourner...

• À la question : qu'y a-t-il de vrai dans vos histoires ? le romancier contemporain M. Tournier avoue être tenté de répondre : « Rien, j'ai tout inventé ». Pensez-vous, d'après vos lectures, que tout soit inventé dans les romans ?

  A la question : qu'y a-t-il de vrai dans vos histoires? le romancier contemporain Michel Tournier avoue êtretenté de répondre : « Rien, j'ai tout inventé. » Pensez-vous, d'après vos lectures, que tout soit inventédans les romans? On s'interroge souvent sur la part du vrai et de la fiction dans le roman, certains considèrent que « c'est du roman», donc une œuvre d'imagination, d'autres pensent au contraire qu'il se rapproche souvent de la réalité. MichelTournier, écrivain contemporain à qui...

• A la question : qu'y a-t-il de vrai dans vos histoires? le romancier contemporain Michel Tournier avoue être tenté de répondre : « Rien, j'ai tout inventé. » Pensez-vous, d'après vos lectures, que tout soit inventé dans les romans ?

  A la question : qu'y a-t-il de vrai dans vos histoires? le romancier contemporain Michel Tournier avoue êtretenté de répondre : « Rien, j'ai tout inventé. » Pensez-vous, d'après vos lectures, que tout soit inventédans les romans? On s'interroge souvent sur la part du vrai et de la fiction dans le roman, certains considèrent que « c'est du roman», donc une œuvre d'imagination, d'autres pensent au contraire qu'il se rapproche souvent de la réalité. MichelTournier, écrivain contemporain à qui...

• « Le théâtre peut apparaître comme un genre littéraire inférieur, un genre mineur. Il fait toujours un peu gros. C'est un art à effets sans doutes. On a l'impression que les choses s'y alourdissent. Les nuances des textes de littérature l'éclipsent. Un théâtre de subtilité littéraire s'épuise vite. » Commentez cette citation de Ionesco.

  Ionesco, dans Notes et contre-notes , avoue l'horreur qu'il éprouve à aller au théâtre. Il explique ce dégoût par l'hypocrisie qui lui semble régner dans le jeu des acteurs, justement parce qu'ils veulent "faire vrai" et sembler naturels. Il donne en effet commespécifiques au théâtre un grossissement des effets, un jeu qui doit aller jusqu'à la caricature, et des "ficelles" bien visibles. Mais cette ilvoit aussi dans cette spécificité ce qui rend si difficile l'écriture théâtrale : la psych...

• JEUX PERVERS

  1 / 2 Les Fiches de Monsieur Cinéma Histoire Illustrée du Cinéma Mondial JEUX PERVERS Réalisation Scénario. d'après son roman ....................... . Guy GREEN (1968) John FOWLES Directeur de la photographie ....................... . Billy WILLIAMS (Couleurs par Deluxe) .John DANKWORTH KOHN-KINBERG 20th Century-Fox Musique ....................................... . Production ..................................... . Distribution ....................

• PARADIS PERDU

  1 / 2 PARADIS PERDU Réalisation Scénario Dialogues Directeur de la photographie Musique Décor Production Durée Abel GANCE (1939) JosephTHAN Steve PASSEUR Christian MA TRAS Hans MAY HenriMAHÉ Taris Films 103 minutes INTERPRÉTATION Pierre Leblanc Janine et Jeannette Sonia Vorochine Calou ......... . Édouard Bordenave Gérard Lesage Laurence Le faux agent Un soldat Le capitaine Angèle La concierge Fernand GRAVEY Micheline PRESLE Elvire POPESCO ALER...

• Le XXe siècle ibérique

  865 LE XXe SIÈCLE IBÉRIQUE fondamentale d'Unamuno est celle de Kierkegaard (voir 195.2, C, b) : comment rendre compte de la nature totale de l'homme, en adoptant une position intermédiaire entre le rationalisme limité de l'Occident et le mysticisme excessif de l'Orient? Cette inquiétude intérieure, Unamuno la transforme en une inquiétude « patriotique » (sociale); si l'existentialisme kierke­ gaardien peut répondre à la question : « Quelle est la nature et...

• Philo

• Commentaire composé: DU BELLAY L'olive « ô douce ardeur que les yeux de ma dame … »

• lettre 48

• ROUSSEAU MORALISTE

  Rousseau (1712-1778) ROUSSEAU MORALISTE Du co nt ra t so cia l af finn e l'importance essentielle d es m œu rs da ns la ré us sit e d es i ns ti tu ti on s p ol it iq ue s ; m ai s co mm en t réf onner les m œ u r s ? Émile e xp os e le p ro j et d 'un e éd ucu tio n m or u le d e l ' ho m m e qu i p ur t e de l ' ho m m e naturel : « Il f au t étu dier la socié té par les hom mes e t les hom mes par la société : c e...

• commentaire maupassant - extrait de l'Héritage - analyse linéaire

• Dictionnaire en ligne: ENAMOURÉ, -ÉE, (ENAMOURÉ, ÉNAMOURÉ) participe passé et adjectif.