451 résultats pour "iii"

• Tassilon III de Bavièrevers 742 - vers 794Neveu de Pépin et cousin de Charlemagne, duc de Bavière, de la mort de son père, en 748,jusqu'en 788, il entra à quinze ans dans la vassalité de Pépin, auquel il prêta serment àCompiègne, vers 757.

  Tassilon III de Bavière vers 742 - vers 794 Neveu de Pépin et cousin de Charlemagne, duc de Bavière, de la mort de son père, en 748, jusqu'en 788, il entra à quinze ans dans la vassalité de Pépin, auquel il prêta serment à Compiègne, vers 757. En 763, il quitta l'armée de Pépin en Aquitaine, avec l'appui de Didier, roi des Lombards, dont il épousa la fille Liutberge en 765. Impuissant à gouverner avec une autonomie absolue en raison du parti franc puissant dans la noblesse et le clergé, il n'en...

• NIVELLE, Robert Georges (1856-1924)Général français, il participe à plusieurs expéditions (Chine, Afrique du Nord) avant de commander le IVe régiment d'artillerie, puis des divisions du IIIe et du IIe corps d'armée lors de la Première Guerre mondiale.

  NIVELLE, Robert Georges (1856-1924) Général français, il participe à plusieurs expéditions (Chine, Afrique du Nord) avant de commander le IV erégiment d’artillerie, puis des divisions du III eet du II e corps d’armée lors de la Première Guerre mondiale. Il repousse les Allemands à Verdun, mais doit céder la place au maréchal Pétain après la défaite du Chemin des Dames.

• DUMEZIL, Georges (1898-1986) Historien ì Vers la fin du IIIe millÈnaire, des cavaliers migrateurs venus peut-Ítre du sud de la Russie submergËrent par vagues successives la majeure partie du continent europÈen et poussËrent jusqu'aux confins de l'Inde.

  DUMEZIL, Georges (1898-1986) Historien “ Vers la fin du III e millénaire, des cavaliers migrateurs venus peut-être du sud de la Russie submergèrent par vagues successives la majeure partie du continent européen et poussèrent jusqu’aux confins de l’Inde. À ces conquérants, on a attribué le nom d’Indo-Européens. Leur vision du monde s’articulait selon trois fonctions hiérarchiques : le pouvoir magique et juridique, la force physique et militaire, la richesse et la fécondité ”. Des Indiens aux Cel...

• Pedro Pablo Abarca y Bolea, comte d'Aranda1719-1798Après avoir suivi la carrière militaire et rempli les fonctions de capitaine général d'Aragon,puis de Valence, Aranda fut appelé par Charles III à la présidence du Conseil de Castille, aulendemain de l'émeute d'Esquilache (1766).

  Pedro Pablo Abarca y Bolea, comte d'Aranda 1719-1798 Après avoir suivi la carrière militaire et rempli les fonctions de capitaine général d'Aragon, puis de Valence, Aranda fut appelé par Charles III à la présidence du Conseil de Castille, au lendemain de l'émeute d'Esquilache (1766). A ce moment critique et dans ce poste de première importance, il déploya d'éminentes qualités d'intelligence et d'énergie : il rétablit l'ordre, mena à bien l'expulsion des jésuites, institua les députés “ du commun...

• Portrait de l'infant don Sebastian Gabriel de BourbonCe portrait d'un jeune garçon en uniforme de petit officier des gardes royales del'infanterie espagnole pourrait être celui de l'infant don Sebastian Gabriel deBourbon, arrière-petit-fils de Charles III.

  Portrait de l’infant don Sebastian Gabriel de Bourbon Ce portrait d’un jeune garçon en uniforme de petit officier des gardes royales de l’infanterie espagnole pourrait être celui de l’infant don Sebastian Gabriel de Bourbon, arrière-petit-fils de Charles III. Il ferait partie de la dernière série des portraits de Cour peints par Goya vers 1815-1816. Mais l’identification du modèle n’est pas absolument certaine. L’infant don Sebastian Gabriel était né en 1811, or sur le portrait il semble âgé d...

• Maximilien Ier, empereur (1459-1519) Fils de l'empereur Frédéric III (Habsbourg de Styrie) et d'Éléonore de Portugal, MaximilienIer fut l'une des figures les plus caractéristiques d'une époque de transition, à la charnière du Moyen age et des temps modernes.

  Maximilien Ier, empereur 1459-1519 Fils de l'empereur Frédéric III (Habsbourg de Styrie) et d'Éléonore de Portugal, Maximilien Ier fut l'une des figures les plus caractéristiques d'une époque de transition, à la charnière du Moyen age et des temps modernes. Cet empereur fut, à la fois, un chevalier et un prince de la Renaissance. Mais il besogna durement pour consolider le pouvoir de sa maison dans les différents pays de son lignage et pour conserver la couronne impériale élective (roi des Romai...

• Dans la scène 2 de l'acte III de la pièce de Shakespeare, Hamlet, le héros, s'adressant à un comédien déclare : « L'objet du théâtre a été dès l'origine, et demeure encore, de présenter pour ainsi dire un miroir à la nature et de montrer à la vertu son portrait, à la niaiserie son visage, et au siècle même et à la société de ce temps quels sont leur aspect et leurs caractères ». Pensez-vous que cette affirmation rende totalement compte de la fonction du théâtre?

• LE RENOUVEAU COLONIAL SOUS LA IIIe RÉPUBLIQUE

• ACTE III DE DOM JUAN

  ACTE Ill

• LE SUJET DE TYPE III : CONSEILS GÉNÉRAUX

  LE SUJET DE TYPE Ill · CONSEILS GÉNÉRAUX Instructions officielles MODALITÉS DE L'EXERCICE ■ Le troisième sujet, comme les deux autres, demande au candidat de réfléchir et de s'exprimer à propos de ce qu'il a lu. Mais ici( ... ) c'est dans sa culture litté­ raire personnelle (et facultativement dans sa connaissance d'autres langages et d'autres arts) qu'il trouve le matériau de sa réflexion et les exemples dont il a besoin pour étayer son exposé. ■ Le suje...

• L'affaire StaviskyLes turpitudes de la IIIe République.

  1 / 2 L'affaire Stavisky Les turpitudes de la Ille République 1933-1934 Les membres du gouvernement français passent un mauvais réveillon en cette fin d'année 1933: le 24 décembre, la presse révèle l'arrestation du directeur du Cré­ dit municipal de Bayonne; on l'accuse d'avoir émis pour 200 millions de faux bons de caisse. Le 30 décembre, on sait que ce directeur, un certain Tissier, n'est que l'homme de paille d'un escroc de gé­ nie, Serge...

• Vigny: Chatterton (1835), III, 7.

  Vigny: Chatterton (1835) Chatterton est un drame romantique qui met en scène un jeune poète anglais. Vigny s'inspire d'une histoire réelle pour faire du jeune homme, incompris, solitaire et méprisé, le modèle de l'artiste en butte à un monde matérialiste qui ne reconnaît ni son talent, ni sa mission. Logé chez l'indus­ triel John Bell, Chatterton est amoureux de la maîtresse de maison, Kitty Bell. Cet amour, et l'espoir d'obtenir un emploi lui permett...

• Musset : Lorenzaccio (1834), III, 3.

  Musset: Lorenzaccio (1834) Lorenzaccio illu stre, comme Cha tterton et Hernani, le th èm e d u héros déchiré par des aspirations contraires, et que d es choix difficiles conduisent à la mort. Avec ce drame his to­ ri que, M usset applique d e façon brillante les th éories de la Préface de Cromwell. L'intri gue s e situe d ans la Florence d u XVI• s iècle. Elle m et en scène Lor enzo d e M édicis, qu i était, peu de temps auparavant, un jeune homme...

• CHAPITRE III - La Chartreuse de Parme de Stendhal

  CHAPÏTRE Ill Sur le champ de bataille, Fabrice aborde une cantinière, laquelle, attendrie par ce «beau je4ne homme», lui donne de précieux conseils et veut lui apprendre le métier de sol­ dat. Un moment anéanti par la vue d'un cadavre défiguré, Fabrice est cependant impatient de se battre. Une ving­ taine de hussards galopent non loin de lui, il se joint à eux, et voilà notre héros dans l'escorte d'une troupe de géné­ raux, parmi lesquels se trouve le ma...

• Chapitre III : La Chartreuse de Parme de Stendhal

• Andromaque: scène 8, acte III

• Britannicus- Racine Acte III - Scène 8

  => Scène très attendue de l’affrontement entre les deux rivaux. Nouage des thématiques politiques du premier acte et des révélations amoureuses du 2ème acte. Acmé dramatique de la pièce : Junie spectatrice privilégiée et muette, présence essentielle à la témérité du héros qui rachète sa faute amoureuse de la scène précédente. => 3ème acte = point culminant traditionnel : accélération du rythme, caractère haletant. Justice et Force s’affrontent : Comment dès lors cette scène d’affront...

• Un écrivain contemporain écrit : « Le poète a un pied dans la boue, un oeil sur les étoiles et un poignard dans la main. » Cette vision du poète vous parait-elle pouvoir s'appliquer à Victor Hugo dans les poèmes des Châtiments que vous avez étudiés ?

  Cette description du poète utilise exclusivement des images, ce qui laisse une certaine marge à l'interprétation : la "boue", ce peut êtreplusieurs choses : la réalité banale et quotidienne, parfois laide; ou alors plus spécifiquement cet élément peut désigner par métonymiele peuple, c'est-à-dire les petites gens "crottés". Dans les deux cas ce sont des éléments qui n'ont traditionnellement pas vraiment leurplace en poésie. "L'oeil sur les étoiles" semble plus conforme au caractère traditionnell...

• Acte III Scène 16 Le Mariage De Figaro

• ACTE III, SCÈNE 6: HORACE de Corneille

  ACTE Ill, SC ÈNE 6 Julie vient annoncer la défaite de Rome: Horace, survivant seul à ses deux frè res, a pris la fu ite {v. 992 -10 09). Le vieil Hor ace se r éjouit d e la m ort glorieu se d es deux f rères et se lamente su r la survie honteuse d'Horace, qu'il punira { v. 1010-1034). À Sa bine qu i ve ut le calmer, il répond qu'elle ser a m oins heureuse quand il aura tu é Ho race de ses propr es mains {v. 1035- 1054).

• ACTE III, SCÈNE 5: HORACE de Corneille

  ACTE Ill, SCÈNE 5 h1=€i*V,l=i L e vieil Horace v ient annoncer la reprise du combat. Sab ine re proche aux d ieux le ur injustice et refuse d'être c ons olée: elle ne cachera p as sa do uleur, elle laisse cette hypocrisie aux h ommes (v. 928-950). Mais le vi eil H orace, dan s un e lon gue t irade , av oue sa propre dou leur et comprend que ce lle d es d eux femmes est plus grande en core ( v. 951-962). I l aur ait puni les C uriaces s'ils a va...

• ACTE III, SCÈNE 1: HORACE de Corneille

• Commentaire Composé Tartuffe Acte III Scène 3

  Introduction Molière est attaqué de toutes parts lorsqu'il fait représenter pour la première fois Tartuffe, en 1664. On l'accuse de s'en prendre àl'Eglise et aux dévots . Il réplique que ce sont les hypocrites dont il fait la satire. Ainsi, si le personnage principal divise les membres dela famille d'Orgon, il divise aussi les spectateurs. C'est à la scène 2 de l'acte 3 qu'il fait son entrée en scène, au moment où Dorinevient lui annoncer la visite de sa maîtresse, Elmire. Nous verrons dans un...

• Les Fausses Confidences Acte III - Scène 8 - Marivaux

  Situation du passage :C’est la dernière étape de la machination de Dubois. Tout est structuré autour de la lettre. Dubois a convaincuMarton de subtiliser a Arlequin la lettre de Dorante. C’est une fausse lettre. Le contenu et le destinataire sont faux.Marton dans cette scène révèle publiquement l’existence pensant qu’elle servira à faire renvoyer définitivementDorante. Il y a aussi l’humiliation publique. Elle demande au comte de lire cette lettre à haute voix. Ce coup dethéâtre est e, fai...

• Commentaire Andromaque Acte III Scène 8 (Racine)

  Jean Racine, auteur dramaturge français du 17° siècle écrit plusieurs tragédies, dont Andromaque, lors de la période appelée ''classicisme''. Andromaque est l'une des pièces les plus connue de Racine. Cette pièce est particulière car elle mélange les deux principaux thèmes de la tragédie : la politique et la passion. L'histoire se passe au lendemain de la guerre de Troie. Nous sommes dans le palais, en Epire, du roi Pyrrhus. Ce personnage est le fils d'Achille, l'ancien roi d'Epire. C'est l...

• L'ASSASSINAT D'HENRI III(1er août 1589) - HISTOIRE.

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• CHAPITRE III : RÉSOLUTION: Sylvie de Nerval (résumé et analyse)

  tion pour le vague, l'impossible (qu'on pouvait soupçonner dans la description de la ronde et dans la relation du couron­ nement) -dont les conséquences n'étaient peut-être pas encore mesurées à l'époque -qui l'emporte. Peut-on vraiment parler d'une enfance enchantée au ton de ces chapitres ... On y voit se dessiner, en tout cas, une per­ sonnalité qui aura tendance à quitter la proie pour l'ombre. L'esprit du dormeur éveillé ( du narrateur!) a su recré...

• ACTE III, SCÈNES 3 ET 4: HORACE de Corneille

  ACTE Ill, SCÈNES 3 ET 4 l;J::@lh'Jl=i Camille arrive. Elle connaît la nouvelle, mais n'en con�?6O r::­ aucune espérance (v. 831-838). Pour elle, la volonté des dieux l ne se reflète pas dans l'esprit des peuples, mais dans celui des rois (v. 839-846). Quant aux oracles, ils sont toujours trom- peurs (v. 847-854). Sabine pense que l'espérance est récom­ pensée, et Camille, que le ciel ne prend pas en considération f .· · les hommes; l'une «ose encore espére...

• Racine, Mithridate, acte III, scène 5. Commentaire

  Corrigé disponible

• Molière, Tartuffe, Acte III, scène 3. Commentaire

• Molière, Tartuffe, Acte III, scène 2. Commentaire

• Victor HuGo, Les Misérables, 5° partie, III, 1. Commentaire

  GROUPEMENT II SUJET Au cours d'une émeute à Paris en juin 1832, le jeune Marius est gravement blessé. Jean Va/jean le sauve en l'emportant sur son dos dans les égouts de Paris. Quand il eut tourné l'angle de la galerie, la lointaine lueur du soupirail disparut, Je rideau d'obscurité retomba sur lui et il redevint aveugle. Il n'en avança pas moins, et aussi rapidement qu'il put. Les deux bras de Marius étaient passés autour de son cou et les...

• Commentaire KEAN Acte III Scène 12 Alexandre Dumas

  Contrairement aux autres genres littéraires, le théâtre offre une approche plus vivante des thèmes propres à la vie. En agissant en amplificateur émotionnel, il permet aux spectateurs de s'identifier avec plus d'intensité aux personnages et aux sentiments qui les animent. Ainsi, Anna Damby , dans la scene 12 de l'acte 3 de la pièce Kean d'Alexandre Dumas crée en 1836, se rend pour la première fois au théâtre voir une pièce de Shakespeare. Ce  divertissement  lui ayant toujours  été interdit ,...

• Molière, Le Misanthrope, acte III, scène 4, Tirade de Célimène.

  Corrigé disponible

• Hugo: Hernani (1830), III, 4, vers 973-1004.

  Hugo: Hernani (1830) Le 21 février 1830, la première représentation d' Hernani provoque une véritable bataille rangée entre partisans et_ adversaires du drame romantique. Ce genre nouveau, défini par Hugo dans la préface de Cromwell, (1827) s'oppose au théâtre classique en refusant ses contraintes et ses règles. En particulier, le drame n'exige plus le respect 1. Elles sont notées de la façon suivante dans l'alphabet phonétique : - en : [œ] -on : [5]...

• Extrait de l'acte III, scène 3: commentaire - Lorenzaccio de Musset

  Extrait de l'acte 111, scène 3 LORENZO. -Tu me demandes pourqu01 Je tue Alexandre ? Veux-tu donc que je m'empoisonne, ou que je saute dans I' Arno ? veux-tu donc que je sois un spectre, et qu'en frappant sur ce squelette. . . ( Il frappe 5 sa poitrine) il n'en sorte aucun son ? Si je suis l'ombre i de moi-même, veux-tu donc que je rompe le seul fil qui rattache aujourd'hui mon cœur à quelques fibres de mon cœur d'autrefois ? Songes-tu que ce meurtre,...

• Extrait de l'acte III, scène 3: commentaire - Lorenzaccio de Musset

  Extrait de l'acte Ill, scène 3 LORENZO. - Suis-j e un Satan ? Lumière du ciel ! je m'en souviens encore; j'aurais pleuré avec la première fille que j'ai séduite, si elle ne s'était mise à rire. Quand j'ai commencé à jouer mon rôle de Brutus moderne, je 5 ma�&9;c dans mes habits neufs de la grande conf�~Y;) du vice, comme un enfant de dix ans dans l'armure d'un géant de la fable. Je croyais que la corruption était un stigmate, et que les monstres...

• Extrait de l'acte III, scène 6: commentaire - Lorenzaccio de Musset

  Extrait de l'acte Ill, scène 6 LA MARQUISE. -Ah ! je m'emporte, je dis ce que je ne veux pas dire. Mon ami, qui ne sait pas que tu es brave ? Tu es brave comme tu es beau. Ce que tu as fait de mal, c'est ta jeunesse, c'est ta tête -que sais-je, moi? c'est le 5 sang qui coule violemment dans ces veines brûlantes, c'est ce soleil étouffant qui nous pèse. -Je t'en supplie, que je ne sois pas perdue sans ressource; que mon nom, que mon pauvre...

• ACTE III, scène 2: Commentaire - Dom Juan de Molière

• ACTE III, scène 1: Commentaire - Dom Juan de Molière

• Acte III, scène 10, Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand (1897)

  A cte I II, s c è n e 1 0 ( s c è n e d u b a lc o n ), C yra n o d e B erg era c, E d m on d R osta n d ( 1 8 9 7) ● A ccro ch e: E n 1 5 9 7, S h akesp ea re é crit l a t r a géd ie R om éo e t J u lie tt e . L es p ro ta gon is te s, a m ou re u x, s e d écla re n t l e u r a m ou r l o rs d ’u n e s c è n e o ù J u lie tt e e st p la cé e e n h au te u r, s u r u n b a lc o n . ● A ute u r: é criv a in , p oète e t d ra m atu rg e r o m antiq u e E d...

• Louis ARAGON (1897 - 1982) - Poèmes des années soixante - III

  INTRODUCTION RÉDIGÉE. PLAN DÉTAILLÉ (Tableau). COMMENT RÉDIGER? DÉVELOPPEMENT RÉDIGÉ. Aix, Montpellier, Marseille, Nice, Toulouse/Terminale. Jeunes gens qui parlez tout bas Quand je passe Ecoutez s'éloigner mes pas Je vous vois je ne vous vois pas 5 Ici plus qu'ailleurs n'est ma place Je n'ai pas besoin qu'on se tasse J' arrive à l'heure où l'on s'en va Jeunes gens qui parlez tout bas Quand je passe 10 Dans cette vie à talons plats Que voulez-vous...

• Acte III, scène 1 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  1 / 2 ACTE Ill, SCÈ NE 1 Phèdre s'abîme à no uvea u en son désespo ir. Peut-e lle rece­ voir les Athéni ens, venus honorer leur régente ? Peut -elle se montrer en publ ic, elle qui a parlé , qui a révé lé ce que jamai s on ne devait entendr e, et essuyé ainsi les mépris d'Hippo­ lyte ? Œnone n'aurait pas dû empêcher sa maîtresse d'accom­ plir son funes te desse in! La nourrice s'efforce de ramener la malh eureuse à la rais on: il faut éteindre ce feu cri...

• Grande variation sur le remords comme obsession du passé - Chapitre III d'Aurélia de Nerval

  Ill G ran de va riat ion sur le remords comme ob session du passé L e h éros parcourt l a c amp agne pour s 'étourdir, se r assé­réner, a vant d'affronter la n uit. Et s 'accuse d'avoir mal v écu. Dans son sommeil, il v oit une femme qui lu i reproche « u ne f aute très g rave», de n 'avo ir pas pleuré suffisamment s es v ieux parents, s emb le-t-il. Il s e dit q u'il a ignoré l es a ver-tissements aut o.b iographiques ou symboliques de la c...

• La scène du Pauvre Acte III, scène 2 - Dom Juan de Molière

  La scène du Pauvre Acte 111, scène 2 CONTEXTE Don Juan et Sganarelle ne sont pas habillés normalement, ce qui aura de l'importance par la suite. En effet, à la �~ de l'acte II (l'acte campagnard), Don Juan a dû fuir précipitamment car on lui a annoncé qu'il était poursuivi par douze hommes en armes. Estimant que la partie n'était pas égale, il a décidé d'user d'un subterfuge pour échapper au danger. Il s'est donc déguisé et a opté pour un habit d...

• ACTE III, scène 2 [Le tentateur du pauvre] - Dom Juan de Molière

• Le tombeau du Commandeur Acte III, scène 5 - Dom Juan de Molière

  Le tombeau du Commandeur Acte Ill, scène 5 CONTEXTE Après l'épisode campagnard mouvementé de l'acte II, Don Juan a dû fuir pour échapper à la poursuite d'hommes armés. Il a ensuite rencontré un anachorète qu'il a vainement défié, puis il a volé au secours d'un homme attaqué par trois voleurs, lequel se trouva être le frère d'Elvire parti à sa poursuite. Don Juan vient seulement de confirmer à Sganarelle sa lassi­ tude à l'égard de Done Elvire; en c...

• ANALYSE LINEAIRE : LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD, MARIVAUX, ACTE III SCENE 6

  Parcours 1 / Texte 1 : INTRODUCTION: Le jeu de l’amour et du hasard, créé en 1730, met en scène les enjeux de l’écriture de Marivaux. En effet, les personnages, Dorante et Silvia, usent du même stratagème, en échangeant les rôles avec leur valets. Ils finissent par découvrir leur propre identité. L’extrait étudié est proche du dénouement. Alors que les domestiques Lisette et Arlequin croient avoir conquis le maître et la maîtresse, ils découvrent brutalement la vérité. LECTURE + ANNONCE D...

• Lecture linéaire extrait de Lorenzaccio, acte III, scène 3, d’Alfred de Musset.

• Prouver que Dom Juan est séduisant dans les scènes 1, 2 et 5 de l'acte III.