1034 résultats pour "scene"

• VITEZ, Antoine (1930-1990)Acteur et metteur en scène.

  VITEZ, Antoine (1930-1990) Acteur et metteur en scène. Secrétaire d’Aragon, il réalise sa première mise en scène en 1966 avec Electre de Sophocle. Il ne cesse dès lors de monter pièce d’auteurs russes (Maïakovski), allemands (Brecht), français contemporains (Claudel) ou classiques (Racine, Molière, Hugo) avec une grande liberté d’expression. Directeur du Théâtre national de Chaillot dans les années 80, il est de 1988 à sa mort administrateur général de la Comédie-Française.

• Arthur Geillon 2nd1 Introduction du commentaire sur les scènes 6 et 7 des Précieuses Ridicules de Molière Les Précieuses Ridicules est une œuvre de Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière.

• « Que pensez-vous de la façon dont La Fontaine a présenté ses Fables : Une ample comédie à cent actes divers, Et dont la scène est l'univers ? »

  l:i(l!j[l Sa scène est l'univers « Que pensez-vous de la façon dont LA Fontaine a présenté ses Fables: Une ample comédie à cent actes divers, Et dont la scène est l'univers ? » Au stade de la recherche des idées, on peut passer en revue les quatre ou cinq aspects principaux d'une œuvre dramatique et montrer que la présence d'une scène matérielle n'est pas indispensable (voir le sujet pré­ cédent). Imaginons les opérations...

• RACINE: Phèdre, Acte I scène 3

  Nombreux sont les écrivains qui, avant Racine, ont abordé la légende de l'amour interdit entre le jeune Hyppolite et sa belle-mère, Phèdre. Sénèque, Garnier, ou même Euridipe avant eux, plaçaient alors Hyppolite aupremier plan de la tragédie. L'originalité de la pièce de Racine réside donc dans le fait qu'il mette Phèdre au devantde la scène comme en témoigne le titre de l'oeuvre. La tragédie met l'accent sur une figure féminine torturée par unamour impossible parce qu'immoral. En ef...

• Phèdre, Acte I scène 3 (Racine)

  Nombreux sont les écrivains qui, avant Racine, ont abordé la légende de l'amour interdit entre le jeune Hyppolite et sa belle-mère, Phèdre. Sénèque, Garnier, ou même Euridipe avant eux, plaçaient alors Hyppolite aupremier plan de la tragédie. L'originalité de la pièce de Racine réside donc dans le fait qu'il mette Phèdre au devantde la scène comme en témoigne le titre de l'oeuvre. La tragédie met l'accent sur une figure féminine torturée par unamour impossible parce qu'immoral. En ef...

• ACTE IV, SCÈNES 6 ET 7: HORACE de Corneille

  ACTE IV, SCÈNES 6 ET 7 i=J::@lh'fl=i • La présence de Procule, soldat romain, permet à Horace d'expliquer qu'il vient d'exécuter un juste châtiment. (Scène 6) Sabine arrive et demande à son mari qu'il continue à agir selon sa logique: qu'il vienne contempler l'agonie de Camille et qu'il la punisse elle aussi puisqu'elle ne cache pas non plus sa douleur, d'ailleurs plus grande encore (v. 1335-1347). Horace, tout en lui témoignant son amour et sa compréhen...

• L'île des esclaves de Marivaux Extrait de la scène 10

• Fiche de révision - Le Malade Imaginaire acte 2 scène 5 - Bac Français: En quoi cette scène constitue-t-elle un spectacle comique ?

  Modèle de PRESENTATION de la FICHE DE REVISION REVISION DES LECTURES ANALYTIQUES FAITES PENDANT L’ANNEE Molière, grand dramaturge du XVIIème siècle, est l’auteur de très nombreuses pièces comprenant des farces, des comédies-ballets mais aussi des grandes comédies. Le Malade imaginaire est l’œuvre-testament de l’écrivain puisqu’elle est publiée peu de temps avant sa mort, en 1673 : cette pièce est à la fois une farce satirique, une comédie-ballet mais elle comporte aussi des traits pathétiqu...

• Dans La Tradition théâtrale, Jean Vilar, metteur en scène (1912-1971), écrit : « Le théâtre n'est pas un divertissement, n'est pas un objet de luxe, mais le besoin impérieux de tout homme et de toute femme. » En un développement composé, argumenté, vous expliquerez et au besoin discuterez cette affirmation de Jean Vilar. Vous appuierez votre travail sur des exemples que vous pourrez trouver dans les spectacles auxquels vous avez assisté comme dans vos lectures théâtrales.

  Dans La Tradition théâtrale, Jean Vilar, metteur en scène (1912-1971), écrit : « Le théâtre n'est pas undivertissement, n'est pas un objet de luxe, mais le besoin impérieux de tout homme et de toute femme. »En un développement composé, argumenté, vous expliquerez et au besoin discuterez cette affirmation deJean Vilar. Vous appuierez votre travail sur des exemples que vous pourrez trouver dans les spectaclesauxquels vous avez assisté comme dans vos lectures théâtrales. Introduction. Jean Vilar es...

• ACTE II, SCÈNES 7 ET 8: HORACE de Corneille

  ACTE Il, SCÈNES 7 ET 8 i;j:@lh'd=i Le vie il Horace ar rive et sépar e l es hom mes des femmes. (S cène 7) Horace demande à son pèr e d 'empêcher l es femmes de lui fai re h onte par l eurs plaintes durant le co mbat. Le vieil Horace i nterrompt l es adieux que c ommence Curi ace, tout en av ouant son ém otion. (Scène 8) C OMMENTAIRE P remière apparition d u v ieil Hora ce Ces s cènes nous offrent un p remie r portrait mitigé du vieil Ho�+4e :...

• ACTE III, SCÈNES 3 ET 4: HORACE de Corneille

  ACTE Ill, SCÈNES 3 ET 4 l;J::@lh'Jl=i Camille arrive. Elle connaît la nouvelle, mais n'en con�?6O r::­ aucune espérance (v. 831-838). Pour elle, la volonté des dieux l ne se reflète pas dans l'esprit des peuples, mais dans celui des rois (v. 839-846). Quant aux oracles, ils sont toujours trom- peurs (v. 847-854). Sabine pense que l'espérance est récom­ pensée, et Camille, que le ciel ne prend pas en considération f .· · les hommes; l'une «ose encore espére...

• Gustave Flaubert, Salammbô. Vous ferez de ce texte un commentaire composé ; vous pourrez par exemple étudier le caractère dramatique de la scène ainsi que son élargissement épique.

  Carthage emploie des mercenaires d'origine étrangère qui se sont révoltés contre elle; Spendius, anc ien esclave, est l'un des meneurs de la révolte. En calculant la distance d'après le nombre de s es pas, il arriva juste à l'endroit où il avait remarqué une fissure oblique; et pendant trois heures, jusqu'aumatin, il travailla d'une façon continue, furieuse, respirant à peine par les interstices des dalles s upérieures, assailli d'angoiss es et vingt fois croyant mourir.Enfin, on entendit un cr...

• Le Sabbat des sorcières, ou le Grand BoucCette scène de sabbat fait partie d'une série de six petits tableaux exécutés en1798 par Goya pour la maison de campagne de ses protecteurs et amis les ducsd'Osuna.

  Le Sabbat des sorcières, ou le Grand Bouc Cette scène de sabbat fait partie d’une série de six petits tableaux exécutés en 1798 par Goya pour la maison de campagne de ses protecteurs et amis les ducs d’Osuna. Depuis la grave maladie qui l’a laissé sourd en 1792, Goya laisse de plus en plus libre cours à son imagination. Le Grand Bouc , diable très populaire en Aragon, devient un thème récurrent dans sa peinture. On le retrouvera notamment dans ses “ Peintures noires ” de la “ maison du sourd ”...

• Acte I, scène 4 (Hernani), V HUGO

  Chéryl RAFFIN L3 LETTRES MODERNES APPROFONDISSEMENT des CONCOURS de l’ENSEIGNEMENT Mme BÉNAC Université des Antilles | Pôle Martinique

• COMMENTAIRE COMPOSÉ DE DOM JUAN Acte I, scène 1, tirade finale de Sganarelle, (« Je n'ai pas grande peine à le comprendre »... « je dirais hautement que tu aurais menti. »)

  COMMENTAIRE COMPOSÉ Acte 1, s cène 1, tirade finale de Sga narelle, (« J e n'ai pas gra nde peine à le comprendre » ... « je d irais hautement qu e tu aurais menti. ») Introduction Dans une ville étrangère, d evant u n p alais, se trouvent S gana relle, valet de D on J uan, e t Gus man, écuyer d'Elvire , so n ép ouse. Rencon- tre étrange et pro videntielle, provoquée p ar la fu ite du grand seigneur · et la pou rsuite de D one Elvire. C' est ce q...

• Dom Juan de Molière: ACTE 1 - Scène 2 : commentaire composé (tirade de Don Juan : « Quoi ? tu veux qu'on se lie... pour y pouvoir étendre mes conquêtes amoureuses »)

  ACTE 1 - Scène 2 : commentaire composé (tirade de Don Ju an : « Quoi ? tu veux qu'on se lie ... pour y pouvoir étendre mes conquêtes amoureuses ») Jusqu'� la scène 2 nous ne connaissons de Don Juan que le portrait très contrasté qu'en a livré Sganarelle. Mi charmé mi épouvanté, Sganarelle recense les forfaits de Don Juan et il le traite de tous les noms qu'il peut imaginer. Il est « un "enragé" hors la loi de raison, un "chien" hors la...

• Le Malade imaginaire : acte III scène 3 explication linéaire

  Le Malade imaginaire : acte III scène 3 explication linéaire Introduction Cette scène est révélatrice des différences de caractère entre Argan et Béralde car Béralde argumente calmement tandis qu’Argan s’emporte et se laisse dominer par la colère. On le voit par la ponctuation expressive dans les répliques du personnage d'Argan qui parle trop vite et sans réfléchir. Béralde assume ici le rôle du raisonneur mais ne parvient toutefois pas à convaincre Argan qui ne l'écoute pas. Béral...

• Explication de texte sur Marivaux, L'Île des esclaves, scène III

  Séquence I 1 ère STMG – Explication de texte n°2 Marivaux , L’Île des esclaves, scène III, 1725 CLÉANTHIS . En quoi ? Partout, à toute heure, en tous lieux ; je vous ai dit de m'interroger ; mais par où commencer ? Je n'en sais rien, je m'y perds. Il y a tant de choses, j'en ai tant vu, tant remarqué de toutes les espèces, que cela me brouille. Madame se tait, Madame parle ; elle regarde, elle est triste, elle est gaie : silence, discours, regards, tristesse et joie,...

• Analyse Acte 1 scène 5 - Le Malade imaginaire de Molière

  ANALYSE LINEAIRE DE L’ACTE 1 SCENE 5 PLAN DETAILLE INTRO Contexte historique et culturel : XVIIème, Classicisme, la comédie-ballet - Molière et son œuvre : 1673, comédie en trois actes, dernier ouvrage du dramaturge, satire de la médecine. - Situation de l’extrait : Cet extrait évoque l’annonce d’Argan du mariage de sa fille Angélique....

• Nathalie SARRAUTE, Tropismes, © Éditions de Minuit, 1939: Tropismes est composé de courts textes indépendants qui évoquent des personnages pris sur le vif dans des scènes de la vie quotidienne.

  Tropismes est composé de courts textes indépendants qui évoquent des personnages pris sur le vif dans des scènes de la vie quotidienne. Dans l'après-midi elles sortaient ensemble, menaient la vie des femmes. Ah ! cette vie était extraordinaire ! Elles allaient dans des « thés »1, elles mangeaient des gâteaux qu'elles choisissaient délicatement, d'un petit air gourmand : éclairs au chocolat, babas et tartes. Tout autour c'était une volière pépiante, chaude et gaiement éclairée et ornée. Elles res...

• LECTURE LINÉAIRE - Les fausses confidences acte 1 scène 14

  LECTURE LINÉAIRE 3 : LA MISE EN PLACE DU STRATAGÈME DE DUBOIS Acte I, scène 2 Première partie : de “Ah ! Te voilà ?..." à “Je ne vois personne” : Un début d'entrevue mystérieuse Deuxième partie : de “Vous n'avez rien dit…" à "…d’être renvoyé demain" : Le pacte et la reconnaissance de Dorante Troisième partie : de “Eh bien…" à "…sous la remise" : Les encouragements / la force de persuasion de Dubois Comment dans cette scène d'exposition Marivaux propose-t-il une...

• Bérénice, Racine, acte 1 scène 1, lecture linéaire

  Analyse linéaire – Bérénice , Racine I.1. Introduction  Le XVIIème s est considéré comme l’âge d’or du théâtre, avec l’apparition de lieux dédiés aux représentations publiques et surtout la mise en place des règles classiques comme celle des trois unités ou encore celle de bienséance et de vraisemblance. Le théâtre classique se caractérise également par la volonté de plaire et d’instruire des dramaturges ( placere et docere ). On note aussi une hiérarchisation des genres théâtraux : comé...

• FICHE BAC FRANCAIS LORENZACCIO scène 3 de l’acte III

  PARCOURS THEATRE ET STRATAGEME : Lorenzaccio est une œuvre écrite par Alfred de Musset (1810 -1857) et publiée en 1834. Alfred de Musset est l'un des représentants du mouvement romantique qui se caractérise, notamment, par l'expression du sentiment et l'ambiguïté des personnages . Il est notamment connu pour les pièces suivantes : Les caprices de Marianne écrite en 1833, On ne badine pas avec l'amour (1834), Lorenzaccio (1834) et le roman autobiographiq...

• Commentaire composé - Phèdre, la tirade ( Acte I, scène 3 )

  Hélène Valencourt 2nde 6 Phèdre (commentaire) L'extrait que nous allons étudier est tiré de Phèdre, tragédie de Jean Racine, qui fut représentée pour la première fois en 1677. Cette histoire est celle d'une reine, Phèdre, qui en l'absence de son mari Thésée, s'éprend passionnément de son beau-fils Hippolyte. Il s'agit ici de la troisième scène du premier acte, mettant en scène Phèdre et sa confidente Oenone : cette dernière prête une oreille attentive aux confessions de la reine, concernant...

• ACTE V - Scènes 5 et 6 dans Dom Juan de Molière

  ACTE V - Scènes 5 et 6 Introduction Pendant longtemps dans la pièce, Don Juan est empêché de souper. Tenons ce�[0 obsession pour fondamen�#B0 : Don Juan ne parvien� pas à manger comme il a de plus en plus de mal à réussir ses séductions. Car manger e� parler explicitent la séduction orale de Don Juan : Don Juan parle pour dévorer, il envoûte ses victimes pour les consommer. C'es� à un repas qu'ironiquement il invite la statue de pierre : comment pourra...

• Molière, L'École des femmes, Acte III, scène 4. Commentaire

  Sujet : Molière, L'École des femmes , Acte III, scène 4 L’École des femmes (comédie en 5 actes) est l’une des rares pièces de Molière qui s’ancre dans la réalité de son époque. En effet, il s’agit d’une œuvre où évoluent des personnages qui apparaissent comme ses contemporains. Comme dans nombreuses de ses pièces, Molière y glisse une leçon de vie. HORACE lit. « Je veux vous écrire, et je suis bien plus en peine par où je m'y prendrai. J'ai des pensées que je désirerais que vous sussiez ; mai...

• Dom Juan (MOLIÈRE) Acte V, scène 5 et 6

• Acte IV, scène 1 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  1 / 2 ACTE IV, SCÈNE 1 Thésée explose de fureur : ne vien t-il pas d'appr endre, de la bouche d'Œn one , qu'Hipp olyte a vo ulu violenter , épée en main, la reine ? Et celle -ci se taisa it pour épargner le coupable ! Dans l'ombre du roi, Œnone continu e l'œuvre de calom nie: la ho nte de Phèd re est telle que la jeun e femme, bouleversée, a failli mettre fin à ses jours. Œn one a sauvé sa maîtresse et parle à sa place. Thésée ne doute pas un seul...

• LECTURE LINEAIRE N°5 – LE MARIAGE DE FIGARO , ACTE III SCÈNE 5

  LECTURE LINEAIRE N°5 – LE MARIAGE DE FIGARO , ACTE III SCENE 5 Introduction : Beaumarchais est auteur d'une trilogie, en 1784 il écrit Le Mariage de Figaro une comédie en 5 actes qui questionne les idées des lumières. Il est question de liberté d'expression, de reconnaissance des mérites et de la place de la femme dans la société. L’intrigue principale de la pièce porte sur l’incertitude de Figaro s’il parviendra à épouser sa fiancée Suzanne avant que le Comte Almaviva ne la courtoise. So...

• Lecture analytique n°5 : Madame de LA FAYETTE, La Princesse de Clèves La scène du bal

  Lecture analytique n°5 : Madame de LA FAYETTE, La Princesse de Clèves La scène du bal La Princesse de Clèves, jeune noble du XVIe siècle, a épousé le Prince de Clèves. Elle ne ressent pas d'amour pour lui. Un soir, lors d'un bal donné par le roi, elle rencontre le Duc de Nemours. Le coup de foudre entre les deux jeunes gens est immédiat. Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer, pour se trouver le soir au bal et au...

• Comment la littérature met-elle en scène l'Histoire ?

• Le Mariage de Figaro Plan détaillé Acte 5, Scène 3

• Analyse de texte Le Tartuffe, Acte IV scènes 5 à 8 passage choisi : scène 5, vers 1436-1484

  Analyse de texte Le Tartuffe, Acte IV scènes 5 à 8 passage choisi : scène 5, vers 1436-1484 Beaucoup de personnes essaient de donner une image d’eux même aux autres alors qu’en réalité elles ne sont pas les personnes qu’elles prétendent être, c’est pour cela que Molière dénonce les faux dévots dans Le Tartuffe. Dans ce passage nous pouvons voir l’amour coupable de Tartuffe envers Elmire, le comique et le changement de vision d'Orgon par rapport à Tartuffe. Ainsi, analysons sous deux axes...

• « La révélation du théâtre balinais a été de nous fournir du théâtre une idée physique et non verbale où le théâtre est contenu dans les limites de tout ce qui peut se passe sur une scène indépendamment du texte écrit, au lieu que le théâtre tel que nous le concevons en occident a partie liée avec le texte et se trouve limité par lui. Cette idée de la suprématie de la parole au théâtre est enracinée en nous et le théâtre nous apparaît comme le simple reflet matériel du texte ». Antonin

  « La révélation du théâtre balinais a été de nous fournir du théâtre une idée physique et non verbale où le théâtre est contenu dans les limites de tout ce qui peut se passe sur une scène indépendamment du texte écrit, au lieu que le théâtre tel que nous le concevons en occident a partie liée avec le texte et se trouve limité par lui. Cette idée de la suprématie de la parole au théâtre est enracinée en nous et le théâtre nous apparaît comme le simple reflet matériel du texte ». Antonin Artaud, l...

• Commentaire d'un extrait de la scène IV de l'acte I de La Double Inconstance de Marivaux.

  Commentaire d’un extrait de la scène IV de l’acte I de La Double Inconstance de Marivaux. Introduction : La Double Inconstance , écrite par Pierre Carlais de Chamblain de Marivaux au XVIIIe siècle, en 1723, est une comédie inspirée de la Commedia dell'arte. Marivaux y évoque l'évolution des sentiments humains et leur complexité. Dans l'acte I scène 4, deux personnages dialoguent : Trivelin est un officier chargé de persuader Arlequin de laisser la femme qu'il aime épouser le prince contre d...

• Commentaire composé : Phèdre (vers 634 à 662 de l’Acte 2 Scène 5) - RACINE

  Commentaire composé : Phèdre __________________________________________________________________________________ Note : Commentaire : __________________________________________________________________________________ I. Plan du commentaire composé : Introduction ___ Axe 1 : L’aveu Axe 2 : La comparaison Thésée/ Hyppolite Axe 3 : L’identification des personnages dans la mythologie grecque _ __ Conclusion II. Commentaire composé :...

• Madame Basile écrit à son amie intime : elle rapporte et commente la scène telle qu'elle l'a vécue ?

  Madame Basile écrit à son amie intime : elle rapporte et commente la scène telle qu'elle l'a vécue . Votre travail consiste en la rédaction d'une lettre, vous devez donc bien respecter les codes de ce genre : Normalement, vous devez écrire en en haut à gauche de la lettre le nom de la personne qui écrit la lettre,donc Mme Basile. Vous pouvez dater votre lettre la date sans commettre d'anachronisme ! (Cet épisode se situe en1728).+ N'oubliez pas les formules de politesse (même si M...

• CORRECTION Lecture Linéaire n°1 (Le Malade Imaginaire)Acte I, scène 5 de «vous ne la » à la fin

  CORRECTION Lecture Linéaire n°1 ( Le Malade Imaginaire ) Acte I, scène 5 de « vous ne la » à la fin Le malade imaginaire écrit par Molière en 1673 et une pièce de théâtre ou plus précisément une comédie ballet. Dans la scène 5 de l'acte I, Argan le maître de maison atteint d’hypocondrie s'oppose à sa servante Toinette au sujet du mariage de sa fille Angélique. Comment s'exprime la relation maître servante dans cet extrait de comédie ? I. L’affrontement (début  «...

• Fiche de révision - Le Malade Imaginaire acte 1 scène 5 - Bac Français: En quoi cette scène est-elle destinée à plaire au spectateur et à le faire réfléchir ?

  Modèle de PRESENTATION de la FICHE DE REVISION REVISION DES LECTURES ANALYTIQUES FAITES PENDANT L’ANNEE Molière, grand dramaturge du XVIIème siècle, est l’auteur de très nombreuses pièces comprenant des farces, des comédies-ballets mais aussi de grandes comédies. Le Malade imaginaire est l’œuvre-testament de l’écrivain puisqu’elle est publiée peu de temps avant son décès, en 1673 : cette pièce est à la fois une farce satirique, une comédie-ballet mais elle comporte aussi des traits pathétiq...

• Portrait de Don Juan par Sganarelle Acte I, scène 1 - Dom Juan de Molière

  CONTEXTE Portrait de Don Juan par Sganarelle Acte 1, scène 1 Ce texte se situe à la fin de la scène d'exposition: après avoir maintenu le pauvre Gusman dans un suspense habilement ménagé, Sganarelle procède à une transition vers le vif du sujet, à savoir la personnali� de Don Juan. Le dialogue qui se poursuit entre les deux valets ne manque pas de saveur. Ils apparaissent tous les deux comme des ré­ pliques de leurs maîtres respectifs. L'honnête G...

• Phèdre, Jean Racine, Acte II scène 5 : Vers 634 - 711 (commentaire)

  Phèdre, Jean Racine, Acte II scène 5 : Vers 634 - 711 (commentaire) Au VIIIème siècle, l'Eglise occupe une place très importante dans la société et impose un catholicisme trèsrigoureux. Le jansénisme, courant chrétien, affirme que l'Homme est faible, agité par des passions et ne peut êtresecouru que par la grâce de Dieu. Cette morale sévère se reflète dans la pièce de Jean Racine, Phèdre et plusparticulièrement dans la tirade de l'héroïne, acte II scène 5. En effet, Phèdre se croyant...

• Edgar DEGAS: AVANT L’ENTREE EN SCENE

• ANONYME:Scènes de la Passiondu Christ.

  1 / 3 ANONYME Scènes de la Passion du Christ Église de Zillis (Grisons) xne siècle Zillis est un hameau sur l'antique route qui permettait dès l'Antiquité de franchir les Alpes orientales pour gagner la Lombardie. Après avoir échappé aux dangers des gorges de la Via Mala -la "mauvaise route" -, les voya­ geurs allaient dire leur reconnaisssance à Dieu et au patron de son sanctuaire, saint Martin. La nef est surprenante...

• Texte 10 Molière (1621-1673), Le Malade imaginaire (1673), Acte III, scène 3

  Texte 10 Molière (1621-1673), Le Malade imaginaire (1673), Acte III, scène 3 Introduction : L’Acte III de la pièce est marqué par la présence permanente de Béralde, le frère d’Argan. Il est présent dans toutes les scènes. C’est un personnage important dans la mesure où il contribue à résoudre les deux intrigues. Il est l’exact opposé de son frère : Argan est totalement soumis aux médecins et à la médecine, et il prévoit pour sa fille Angélique tout d’abord de la marier à Thomas Diafoirus...

• Theodore ROBINSON:CANAL SCENE.

  Theodore ROBINSON CANALSCENE Monet ayant accordé sa confiance à Robinson, Givernr de~ien! pour lui la plus initiatique des destinations. Sous la condmte dtscrete ~u maître, il se met à peindre des toiles qui l'imposent comme le premier impressionniste américain. Monet n'est pourtant pas du genre accue illant. Il subit plus qu'il n'accepte la présence de ces artistes étrangers qui achètent ou louent des propriétés à côté de la sienne da...

• Compte rendue de lecture ) La mise en scène de la vie quotidienne: chapitre 2,Tome 2:le territoire du moi

  Compte rendue de lecture ) La mise en scène de la vie quotidienne: chapitre 2,Tome 2:le territoire du moi la mise en scène de la vie quotidienne est un ouvrage réalise par le sociologue canadien Erving Goffman dans lequel l'auteur analyse sont sujet de prédilection, qui est autre que les interaction entre individus,tous ceci par le biais d’enquête participative . Ainsi c'est après avoir étudient de nombreux cas particulier, tel que les île de l'Est de l'écosse (pour sa thès...

• Le théâtre met-il nécessairement en scène un affrontement ?

• Scène d'InquisitionCe panneau fait partie d'une série qui compte cinq tableaux : Scèned'Inquisition que nous avons ici, La Procession des flagellants, La Maison desfous, Course de taureaux dans un village et L'Enterrement de la sardine.

  Scène d’Inquisition Ce panneau fait partie d’une série qui compte cinq tableaux :Scène d’Inquisition que nous avons ici, La Procession des flagellants, La Maison des fous, Course de taureaux dans un village et L’Enterrement de la sardine. Ces tableaux ont été rassemblés non pas autour d’un thème commun, mais parce qu’ils ont tous été donnés à l’académie San Fernando de Madrid par Manuel Garcia de la Prada, ami et admirateur de Goya. Ce n’est pourtant pas leur seul point commun : réalisés dans...

• Joseph Beuys1921-1986Avec son chapeau vissé sur le crâne, son légendaire blouson sans manches et à multiplespoches, la silhouette de Beuys hante la scène artistique et politique de l'Allemagne desannées soixante.

  Joseph Beuys 1921-1986 Avec son chapeau vissé sur le crâne, son légendaire blouson sans manches et à multiples poches, la silhouette de Beuys hante la scène artistique et politique de l'Allemagne des années soixante. Admiré par ses étudiants de l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, portraituré par Warhol, proche des écologistes, ce personnage hors du commun se définit d'abord comme un sculpteur même s'il reste un artiste hors norme. Ses parents étaient commerçants à Clèves et c'est là qu'habi...

• Ellen Terry1847-1928Née à Coventry, elle obtient, à l'âge de neuf ans, un premier rôle dans le Conte d'Hiver, àdix ans elle est Arthur dans Le Roi Jean, joue avec sa soeur sur de petites scènes.

  Ellen Terry 1847-1928 Née à Coventry, elle obtient, à l'âge de neuf ans, un premier rôle dans le Conte d'Hiver , à dix ans elle est Arthur dans Le Roi Jean , joue avec sa s œ ur sur de petites scènes. Mariée à un jeune peintre, mère de deux enfants, elle ne paraît pas au théâtre pendant six ans. Cette longue période de repos et d'absence n'est pas néfaste à sa carrière, bien au contraire ; elle fait sa rentrée sur la demande du dramaturge Charles Reade, dans le rôle de Philippa de Wandering He...