807 résultats pour "théâtres"

• La musique à Paris de Pergolèse à Offenbach par René Dumesnil Durant la période qui s'étend du milieu du XVIIIe siècle à la fin du secondempire, c'est au théâtre, presque uniquement, que la musique se manifesteen France.

  La musique à Paris de Pergolèse à Offenbach

• Au théâtre, il n'y a pas que le langage des mots. Après avoir exposé quelles différentes formes peut prendre ce langage, vous chercherez, en vous appuyant sur les textes du corpus et sur vos connaissances théâtrales, d'autres types de langages utilisés sur la scène. Vous expliquerez leur force et leur pouvoir symbolique.

• Un dramaturge contemporain, Armand Salacrou soutient qu' « une pièce n'est pas faite pour les personnages, mais les personnages pour la pièce ». Vous expliquerez et discuterez cette opinion en vous fondant sur des exemples choisis dans le théâtre français de toutes les époques.

• Jacques Daguerre Après avoir réalisé des décors de théâtre pour l'Opéra-Comique et l'Opéra,après avoir inventé en 1822 le diorama, Daguerre convainc Niepce, qui estpresque ruiné, de s'associer à lui pour perfectionner son inventionpermettant de fixer les images.

  Jacques Daguerre

• JOLIOTStella1ES1DissertationLe théâtre, né à Athènes au Vème siècle avant J.

• La littérature, la peinture, la sculpture, la musique, le théâtre, le cinéma appartiennent au domaine de l'art. Chacune de ces activités a son langage particulier. Essayez, à l'aide de l'expérience que vous en avez et en citant des œuvres précises, de réfléchir sur ce qui leur est commun.

  La littérature, la peinture, la sculpture, la musique, le théâ­ tre, le cinéma appartiennent au domaine de l'art. Chàcune de ces-activités a son langage particulier. Essayez, à l'aide de l'expérience que vous en avez et en citant des œuvres précises, de réfléchir sur ce qui leur est commun. comment rédiger une introduction Méthode et procédés 1. Il est souvent agréable et vivant de commencer une situation par une for­ mule percutante -d'un auteur -ou...

• Heinrich von Kleist par Pierre André Bloch et Robert Koppde l'Université de Bâle Contemporain, ou presque, de Brentano, de Jean-Paul, de Novalis, deSchlegel, Kleist représente, avec Grillparzer, le théâtre romantiqueallemand dans tout son éclat, dans toute son exubérance.

  Heinrich von Kleist

• Molière est parti à Venise et il y arrive en plein carnaval : théâtre, bals, fêtes, masques et costumes, que de découvertes et que d'idées à exploiter à son retour ! Imaginez la lettre qu'il écrit à Lagrange ou à Madeleine où il raconte à la fois amusé et ironique, mais aussi émerveillé, la ville et ses habitants.

• Au cours des siècles, de nombreux auteurs de théâtres, de romans, de contes ou même de fables ont choisi d'utiliser le comique pour représenter leur époque et en dénoncer les défauts. En prenant des exemples empruntés à la littérature ou au cinéma, vous analyserez cette démarche en mettant en valeur son mécanisme de fonctionnements et ses effets.

• Le théâtre baroque repose sur le paradoxe de la coexistence, dans un monde marqué par les valeurs religieuses, d'une mentalité faite à la fois de renoncement ascétique et d'affirmation stoïcienne et orgueilleuse de l'individu, de désabusement à l'égard des prestiges illusoires du monde et, en même temps, de sensualité, d'avidité et de soif de vivre.

• Lecture linéaire, théâtre, Les Fausses Confidences, Marivaux, bac de français

  L.L9 : Les Fausses Confidences :1,2 INTRODUCTION -Pierre Carlet de Chamberlain (1688-1763) dit Marivaux, est né à Paris dans une famille de petite noblesse. Inscrit à la Faculté de droit à Paris en 1710, il préfère à ses études la fréquentation des salons célèbres (Mme de Lambert et Mme de Tencin) où il découvre la préciosité. C’est un dramaturge et romancier. Il écrivit en 1737: • Les Fausses Confidences • Le paysan parvenu (roman) En 1742, il fut reçu contre Voltaire à l'Académie Franç...

• Vous êtes chargé de monter Les Aveugles de Maurice Maeterlinck. Rédigez un projet dans lequel vous présenterez à un directeur de théâtre vos idées de mise en scène concernant le dénouement de la pièce (costumes, décors, sons, éclairages, direction d'acteurs, etc...).

• Dissertation les fausses confidences: Les stratagèmes utilisés par les personnages de la pièce de théâtre "Les Fausses Confidences" rendent-ils sympathiques ou antipathiques ?

  Dissertation français Les fausses confidences de marivaux Sujet:Les stratagèmes utilisés par les personnages de la pièce de théâtre "Les Fausses Confidences"les rendent-ils sympathiques ou antipathiques ?Vous ne vous interdirez pas de répondre à cette question en faisant quelques comparaisons avec des personnages d'autres pièces de théâtre rencontrés lors de votre parcours de lecture et de vos lectures personnelles. En 1737 Marivaux représente Les Fausses Confidences, c’est une pièce...

• Stendhal a écrit : Depuis que la démocratie a peuplé les théâtres de gens grossiers incapables de comprendre les choses fines, je regarde le roman comme la comédie du xixe siècle. Vous expliquerez ce passage et vous direz si le roman du xixe siècle justifie l'affirmation de Stendhal.

  SUJET Stendhal a écrit :

• Un auteur contemporain, André Maurois, a pu dire : La lecture peut prendre 3 formes différentes, celle d'un vice, d'un plaisir sain ou d'un travail. Commentez chacune de ses affirmations en les illustrant par des exemples: romans, théâtre, poésie...

  Dans un essai intitule « Six promenades dans les bois du roman et d'ailleurs », Umberto Eco fait une distinction féconde entre deux types de lecteurs : d'après lui, il existe un lecteur de premier degré et un lecteur desecond degré. Le premier lecteur se soucie avant tout de trouver du plaisir à l'histoire, qu'il parcourt sans attentionparticulière pour la forme et le style dans laquelle celle-ci est narrée. En revanche, le second lecteur se souciedavantage de la séquence des événeme...

• Quel est le rôle du public dans la représentation théâtrale ?

  Quel est le rôle du public dans la représentation théâtrale ? Le public est un élément indispensable. A. Salacrou : « Le dramaturge a un collaborateur que l'on oublie toujours, qui a peut-être autant d'importance que lui, c'est le public. L'oeuvre dramatique a besoin de la scène, a besoin d'un public, non pas épars — chaque spectateur rêvant devant un livre ou devant un haut-parleur — mais d'un public réuni dans une salle, grange ou palais, et frémissant dans son unité d...

• Le théatre, outil d analyse ou critique sociale

  Travail de dissertation Donner un plan détaillé et illustré et rédiger une introduction et une conclusion du sujet suivant « Le théâtre, outil d’analyse ou de critique sociale ? » Introduction Les pièces de théâtre sont souvent classées selon leur genre, comédie, farce, tragédie, comédie-ballet… Elles ont pour vocation de nous divertir, mais également de nous interroger sur le monde qui nous entoure et aussi de nous élever. En effet, nous pouvons distinguer les instruments qui expose...

• Querelles, disputes et affrontements sont courants au théâtre, tous genres confondus. Pourquoi peut-on dire qu'il s'agit là d'une ressource théâtrale particulièrement riche ? Vous vous appuierez sur vos connaissances, sur votre expérience de lecteur et de spectateur et sur les textes du corpus. (Les textes de mon corpus étaient Timon d'Athènes de Shakespeare, Timon ou le Misanthrope de Lucien, Le Misanthrope de Molière et Le Misanthrope et l'Auvergnat de Labiche.

• Après avoir écrit Lorenzaccio, Alfred de Musset adresse une lettre à son ancien ami Victor Hugo pour lui dire à quel point l'exposition de Hernani lui semble importante dans l'histoire du théâtre français. Rédigez cette lettre sans montrer de mépris pour le classicisme mais en utilisant l'exposition de Phèdre de Racine, de Tartuffe de Molière et de L'Ile aux esclaves de Marivaux.

• Vous ferez dialoguer deux metteurs en scène : Le premier est partisan d'un théâtre refusant les effets de mise en scène au profit du texte ; le second, au contraire, prône l'existence d'une mise en scène importante et comportant de nombreux signes. Leur débat à lieu à l'occasion d'un festival. Vous présenterez en quelques lignes les interlocuteurs avant de leur donner la parole, sans intervenir personnellement.

  Corrigé disponible

• Francisque Sarcey affirmait : « Je suis convaincu qu'un drame excellent doit se pouvoir jouer dans une grange et y réussir, tout aussi bien que sur une grande scène, où s'ajoute pourtant au mérite de l'œuvre, la séduction du décor et du costume. » ( Quarante ans de théâtre, tome VII, 1900-1902, Librairie des Annales.) Expliquez et discutez.

  SUJET Francisque Sarcey affirmait : « Je suis convaincu qu'un drame excellent doit se pouyoir jouer dans une grange et y réussir, tout aussi bien que sur une grande scène, où s'ajoute pourtant au mérite dé l'œuvre, la séduction du décor et du costume. » ( Quarante ans de théâtrè, tome VII, 1900-1902, Librairie des Anna:Ies.) Expliquez et discutez. REMARQUES POUR UN PLAN 1. Le su�Lp se rapproche des deux précédents en: ce sens qu'il nous invite à réflé...

• Les grandes oeuvres du théâtre sont toujours des oeuvres subversives qui mettent en cause l'ensemble des croyances, des idées, des modèles, l'image de l'homme, d'une société et d'une civilisation. Certes, avec le temps, les histoires de la littérature effacent ce conflit ou du moins feignent de l'ignorer, pressées qu'elles sont de tranquilliser le lecteur en présentant des oeuvres dans la suite apaisante d'une histoire et d'un déroulement. Mais à l'origine, toute grande oeuvre, même s

• Anacaona, Acte III, scène 7, Jean Métellus (1937-2014)

  Chéryl RAFFIN L2 Lettres Modernes UEO 8.3 THÉÂTRES FRANCOPHONES et CARIBÉENS M . ARTHÉRON Université des Antilles | Pôle Martinique Année universitaire : 2021-2022

• LE CARTEL DES QUATRE

  LE CARTEL DES QUATRE Georges Pitoëff (1884-1939). Pitoëff, originaire de Tiflis, crée une troupe à Genève en 1908; après la guerre, il est engagé par Jacques Hébertot à la Comédie des Champs-Élysées : il révèle à un public nombreux, outre lesoeuvres de Lenormand, des pièces de Shakespeare, d'Oscar Wilde, de Pirandello, d'Ibsen, de Tolstoï, de Tchekhov,de Gorki, d'Andreïev, de Strindberg. Animateur plein d'idéalisme et de fièvre, il fonde en 1925 une nouvellecompagnie, qui joue la...

• Vous avez lu et étudié Le médecin volant de Molière. Dans cette pièce, Sganarelle, qui se fait passer pour un médecin auprès de Gorgibus, saute par la fenêtre pour pouvoir joué deux rôles: celui du médecin et celui de son frère jumeau Narcisse. Imaginer que Sganarelle ne puisse pas sauter par la fenêtre car elle est trop haute ou fermer d'une grille. Ecrivez en 2 pages, et sous la forme d'au moins deux scènes de théâtres, les éléments d'une nouvelle ruse qui lui permettrait de se tira

• « Le théâtre n'est pas le pays du réel: il y a des arbres de carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui dort de dessous terre. C'est le pays du vrai : il y a des coeurs humains sur la scène, des coeurs humains dans la coulisse, des coeurs humains dans la salle. » Vous montrerez comment cette opposition du réel et du vrai est mise en valeur dans les oeuvres que vous connaissez. (Ruy Blas, Do

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• Louis Jouvet

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• «Une tâche essentielle incombe à l'auteur. Lui aussi doit cesser d'être la personnalité autocratique qu'il était, lui aussi doit apprendre à faire passer ses propres idées, son originalité propre, après les idées qui vivent dans la psyché de la masse, après les formes triviales qui sont claires et évidentes pour chacun» écrit Erwin Piscator. Les Achar-niens et les Cavaliers d'Aristophane, La résistible ascen-sion d'Arturo Ui de Brecht, L'Ile pourpre de Boulgakov et Ubu roi de Jarry son

  I. Thème : Le théâtre p olitique. «Une tâche essentielle incombe à l'auteur. Lui aussi doit cesser d'être la p ersonnalité autocratique qu'il était, lui aussi doit a p prendre à faire passer ses propres idées, son originalité propre, après les idées qui vivent dans la p syché de la masse, après les f ormes triviales qui s ont claires et évidentes pour chacun» écrit Erwin Piscator. Les Achar­niens et les Cavaliers d'Aristopha ne, L a résistible ascen­sion d'Arturo Ui d e Bre...

• Jean Anouilh

  Jean Anouilh Le théâtre d'après la Libération est marqué par la présence de deux équipes d'auteurs bien distinctes : d'une part les écrivains qui,comme Achard ou Salacrou, ont survécu à l'épreuve de l'occupation et dont l'après-guerre a consacré le talent ; d'autre part, ceux qui,comme Montherlant, Marcel Aymé, Ionesco ou Dubillard, n'ont commencé leur carrière que depuis 1940. Comme il est normal, laplupart des premiers ont continué à s'adresser surtout aux spectateurs de leur génératio...

• Rions un peu... mais pas que !

  Séquence 1 : Rions un peu… mais pas que ! Pa r ti e 1 : L’ œu v re i n t ég r a l e - Le M a l a d e i ma g i n a i re , M o l i è re ( 16 73) Cette pièce n’est-elle qu’une ‘’simple comédie’’ ? S é a n c e 1 : In tro d u ct i o n I) Rappels sur le contexte : le XVIIe siècle - Voir manuel page 138 à 143 - Voir vidéo Padlet XVIIe siècle - Les conditions de représentation théâtrale de l’époque A cette ép...

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  Analyse du sujet et problématisationCe sujet pose la question du lien entre le texte théâtral et sa représentation sur une scène, devant un public de spectateurs. L'expression « texte théâtral » désigne le théâtre en tant que livre, en tant que texte écrit par un auteur, un dramaturge. Le texte théâtral n'est que le support ( un support essentiel bien sûr), le point de départ de la pièce de théâtre qui n'est pleinement réalisée que dans sa représentation. Le verbe « représenter » fait référence...

• Thomas Bernhard

  Thomas Bernhard Auteur dramatique à scandale et l'un des plus grand dramaturges de langue allemande contemporain, ThomasBernhard est né en février 1931 à Heerlen, aux Pays-Bas, d'un père menuisier qui abandonne sa mère, fille del'écrivain Johannes Freumbicher, à sa naissance. Il est mis en nourrice, puis rejoint ses grands-parents, d'abord àVienne puis près de Salzburg. Enfant révolté et en proie à un mal d'être qui ne le quittera sans doute jamais, il estinscrit au lycée à Salz...

• Le texte théâtral contient-il, en lui-même, tout ce qui permet de le représenter ?

  Analyse du sujet et problématisationCe sujet pose la question du lien entre le texte théâtral et sa représentation sur une scène, devant un public de spectateurs. L'expression « texte théâtral » désigne le théâtre en tant que livre, en tant que texte écrit par un auteur, un dramaturge. Le texte théâtral n'est que le support ( un support essentiel bien sûr), le point de départ de la pièce de théâtre qui n'est pleinement réalisée que dans sa représentation. Le verbe « représenter » fait référence...

• François Adrien Boieldieu (1775-1834)

  François Adrien Boieldieu 1775-1834 Boieldieu, citoyen de Rouen, naquit le 16 décembre 1775. Louis XV vient de mourir et c'est Louis XVI qui s'est installé sur le trône de France, Louis XVI, l'hésitant et le maladroit, dont Voltaire annonce qu'il apportera de grandes choses à la France — et, en effet, il lui fera don de la Révolution. Sous ce règne infortuné et apocalyptique, Boieldieu va grandir et se former à la vie et à la musique, danser sur le volcan au son des flûtiaux poétiques de Parny e...

• Le XXe siècle ibérique

  865 LE XXe SIÈCLE IBÉRIQUE fondamentale d'Unamuno est celle de Kierkegaard (voir 195.2, C, b) : comment rendre compte de la nature totale de l'homme, en adoptant une position intermédiaire entre le rationalisme limité de l'Occident et le mysticisme excessif de l'Orient? Cette inquiétude intérieure, Unamuno la transforme en une inquiétude « patriotique » (sociale); si l'existentialisme kierke­ gaardien peut répondre à la question : « Quelle est la nature et...

• Les contemporains de Beaumarchais

  Les spectacles se multiplient à la fin du XVIIIe siècle, surtout à partir de 1791, date à laquellela Constituante supprime les monopoles et proclame la liberté des théâtres. Mais, faute detalents véritables, la production dramatique de cette période n'a guère survécu. LA TRAGÉDIE. Certains auteurs se contentent d'adapter des thèmes déjà exploités. La Harpe (1739-1803), surtout connu par ses leçons publiques de littérature qu'il réunit sous le titre de Lycée, obtient son premier succès a...

• Henrik Ibsen

  Henrik Ibsen La lumière impitoyable qu'Ibsen a projetée dans la mauvaise conscience des hommes brille encore d'un éclat que le temps n'a pasatténué. Il est le seul auteur de sa génération (la génération d'Octave Feuillet, d'Emile Augier, de Victorien Sardou, d'Edouard Pailleron, deDumas fils) qui puisse encore aujourd'hui bouleverser un public non seulement par la justesse et la violence de ses idées mais aussi parl'originalité de son dialogue. Cependant les oeuvres d'Ibsen ne rencontrèr...

• “Dire, seulement dire" affirme Louis dans le prologue de Juste la fin du monde. En quoi la parole et l'usage que l'on fait du langage (aveu, explications, reformulations, confrontations verbales...) sont-ils un puissant ressort dramatique dans les pièces de théâtre qui ont pour thème la famille ? Cf : Juste la fin du monde

  Dissertation Sujet : “Dire, seulement dire" affirme Louis dans le prologue de Juste la fin du monde. En quoi la parole et l'usage que l'on fait du langage (aveu, explications, reformulations, confrontations verbales...) sont-ils un puissant ressort dramatique dans les pièces de théâtre qui ont pour thème la famille ? Vous vous appuierez précisément sur Juste la fin du monde de Jean Luc Lagarce. I-Crise de la communication personnelle A) Le tragique de l’incommunicabilité B) Le silence de...

• Auto sacramental

  Auto sacramental Le théâtre médiéval était dominé par des pièces religieuses qui prenaient en France la forme de mystères, enAngleterre de miracles et de moralités et en Italie de Sacras. Les autos sacramentales sont inspirés des Évangiles qui se jouaient à l'occasion de la Fête-Dieu. Alors qu'ailleurs en Europe ce type de théâtre disparaîtprogressivement, il connaîtra à partir du XVIe siècle, en Espagne et au Portugal, un véritable essor. Ce genrethéâtral va attirer l...

• Lecture Analytique: L'île des esclaves Scène X Tirade de Cléanthis Pierre de Marivaux est auteur principalement de pièces de théâtre.

  Lecture Analytique: L'île des esclaves Scène X Tirade de Cléanthis Pierre de Marivaux est auteur principalement de pièces de théâtre. En 1710, étant jeune, il commence des études de droit mais délaisse rapidement cette matière pour se consacrer à l'écriture et commence à fréquenter les salons littéraires . Ruiné il se tourne ensuite vers le théâtre. Ses pièces remportent pour certaines un grand succès populaire. Il est le plus souvent question d'amours légères, ce que l'on appeller...

• Eugène Scribe (1791-1861)

  Eugène Scribe 1791-1861 Ses romans ont fort peu servi sa gloire, mais les quatre cents pièces dont il a rempli, trente ans durant, les théâtres de Paris, lui ont valu une immense popularité. Superficielles, dénuées de tout souci de la composition, mais alertes, enjouées elles devaient plaire aussi à la moyenné bourgeoisie par l'heureux choix des sujets : la Veuve du Malabar (1822), la Demoiselle à marier (1826), Bertrand et Raton ou l'art de conspirer (1833), la Camaraderie ou la courte échelle...

• Cours de Français sur: Le discours délibératif.

  Quelles sont les modalités du discours délibératif ?Le discours délibératif présente, de manière logique et structurée, les différentes thèses et les différents argumentsqui s'opposent dans un débat, le plus souvent politique : l'objectif du locuteur est d'imposer un point de vue ententant d'influencer l'interlocuteur et d'orienter sa décision. Il s'agit de balayer l'ensemble des solutions possiblespour, en dernière analyse, n'en garder qu'une seule. Ce type de discours est défini dès l'Antiquit...

• Discutez de propos de Barthes : « De toutes les lectures, la lecture tragique est la plus perverse : je prends plaisir à m'entendre raconter une histoire dont je connais la fin. » ?

  Barthes opère un rapprochement entre deux sujets : d'une part, le tragique et la tragédie : c'est le propre de lapièce tragique que de raconter une histoire dont on connaît la fin puisqu'elle s'appuie souvent sur un mythe connu(on a ainsi plusieurs Antigone , plusieurs Electre …). D'autre part, la lecture, qui a priori est justement l'inverse de ce que suppose la tragédie : en effet une tragédie appartient au genre du théâtre et se regarde en communauté ;tandis que la lecture concerne tous le...

• Pedro Calderón de la Barca

  Pedro Calderón de la Barca Pedro Calderón de la Barca naquit à Madrid dans une famille de souche paysanne et castillane, dirigéeautoritairement par un père fonctionnaire. Il utilisera dans certaines de ses pièces l'expérience de la pauvreté qu'ilconnut dans son enfance. En 1614, il entra à l'université d'Alcala et suivit l'année suivante des études d'art et dedroit à Salamanque. Dès 1623, il écrivit ses premières pièces pour le roi Philippe IV, entamant une brillante carrière àla cour. I...

• OBJET D’ETUDE: LE THEATRE DU XVII° AU XXI° SIECLE OEUVRE INTEGRALE: Jean-Luc LAGARCE, Juste la fin du monde, 1990 PARCOURS “CRISE PERSONNELLE, CRISE FAMILIALE”

  OBJET D’ETUDE: LE THEATRE DU XVII° AU XXI° SIECLE OEUVRE INTEGRALE: Jean-Luc LAGARCE, Juste la fin du monde, 1990 PARCOURS “CRISE PERSONNELLE, CRISE FAMILIALE” TEXTE 1 PROLOGUE LOUIS. – Plus tard‚ l’année d’après – j’allais mourir à mon tour – j’ai près de trente-quatre ans maintenant et c’est à cet âge que je mourrai‚ l’année d’après‚ de nombreux mois déjà que j’attendais à ne rien faire‚ à tricher‚ à ne plus savoir‚ de nombreux mois que j’attendais d’en avoir fini‚ l’année d’après‚...

• Antonin Artaudou la Folie visionnaire

  Antonin Artaud 1896-1948 ou la Folie visionnaire Exalt� fi�RF/PT sombre, sont les adjectifs qui d�)F8R/?M le mieux Antonin Artaud. Ce sont aussi les caractères qu'il confère au Surr�&;8J=/ Et toutes les exp�F8/?)/J aux­ quelles il est confront� dans sa vie ne font qu'accroître ces tendances de sa personnalit� : qu'il traverse le Surr�&­ lisme, qu'il se consacre au cin�=& ou au th�ZMF/ qu'il voyage chez les peuplades primitives. Un état physique Dès...

• PETER USTINOV

  1 / 2 PETER USTINOV NOTICE BIOGRAPHIQUE Acteur, auteur dramatique, romancier, des­ sinateur, réalisateur, metteur en scène de théâtre et d'opéra, Peter Ustinov est né le 16 avril 1921 à Londres. Apn:s des études ù l'école de Gibbs puis au lycée de Westminster. il entre en 1937. au London Theatre Studio. Il débute au Player's Club, dans des sketches satiriques avant de rejoindre la troupe de !'Aylesbury theatre avec laquelle il int...

• Jean Vauthier (1910-1992)

  Jean Vauthier 1910-1992 On se souvient du Capitaine Bada et du Personnage combattant , ce dernier remarquablement interprété par Jean-Louis Barrault au Petit-Marigny, en 1956. Peu d'événements dans ce théâtre intrigue volontairement réduite à l'essentiel ou à l'indispensable. Lyrique ou savant, Jean Vauthier sait atteindre une extrême densité dramatique. Après La Nouvelle Mandragore et Les Prodiges (1958), sa pièce Le Rêveur (1961) a révélé un nouvel auteur comique, confirmé par Le Sang (1968...

• Ion Luca Caragiale

  Ion Luca Caragiale Né en 1852, dans les environs de Bucarest, Ion Luca Caragiale écrivit d'excellents contes et quelques pièces de théâtre qui "révolutionnèrent " le théâtre roumain, facile à révolutionner, puisqu'il n'existait pour ainsi dire pas. En fait, il le créa. Par la valeur de sescomédies de mœurs et de caractères, écrites, hélas ! dans une langue sans circulation mondiale, Caragiale est, probablement, le plusgrand des auteurs dramatiques inconnus. Dégoûté par la société...

• OFFENBACH, Jacques (1819-1880)

  OFFENBACH, Jacques (1819-1880) Compositeur Surnommé dans la fosse d’orchestre de l’Opéra-Comique “ le Liszt du violoncelle ”, le jeune musicien qu’est Jacques Offenbach tente dès 1850 sa chance avec ses propres compositions. En 1855 Les Deux Aveugles , qu’il donne pour l’inauguration de son théâtre les Bouffes-Parisiens, simple baraque de planches installée sur les Champs-Elysées, sont un triomphe quoiqu’elles raillent des personnages célèbres. Napoléon III lui-même applaudit l’ œ uvre, qu’il...