Catégorie : Beaux-Arts

• Paul SÉRUSIER:LES LAVEUSES À LA LAÏTA, PRÈS DU POULDU.

  " Paul SERUSIER LES LAVEUSES À LA LAÏTA~ PRÈS DU POULDU Avec ses «Glaneuses » (1857), Millet avait introduit dans la pein~ure _de paysans la notion religieuse de fatalité. Trente ans plus tard, Serus1er essaie de moderniser ce thème. En cette fin du XIX• siècle, Barbizon est deve­ nu trop surfait ! A défaut de Tahiti, les peintres vont en Bretagne, à Pont-Aven ou, mieux encore, au Pouldu. l'ŒUVRE Dans un champ clairsemé, deux...

• Émile BERNARD:L'ARBRE JAUNE.

  Émile B ERNARD L' ARBRE JAUNE Ag é de vin gt ans à peine , Émile Bernard dé pa sse l'impre ssionni sme : ce paysage n'a plu s d'hori zon , il est tout en hauteur. Les couleurs sont pures et ne se mélan gent pas, les formes sont cernée s. Ém ile Bernard veut «simplifier le spectacle pour en tirer le sens» . l'œuvre devient ainsi, selon la formule de Maurice Denis, «une transposition , une caricature , l'équivalent passionné d'une sensation...

• Charles FILIGER:PAYSAGE DU POULDU.

  Charles FILIGER PAYSAGE DU POULDU Mystique énigmatique issu de l'école de Pont-Aven, Filiger brosse ici un paysage de Bretagne déroutant de simplicité ... et d'une étonnante modernité. A près Gauguin, Sérusier et tant d'autres peintres, Fil iger, à court d' ~rgent, quitte Paris et s'installe au Pouldu, en Bretagne. Il va y brosser de nombreux tableaux mystiques, qui enchanteront l'écrivain surréaliste André Bre­ ton, mais aussi des paysage...

• Paul GAUGUIN:DOUBLE PORTRAIT D'ENFANTS.

  Paul GAUGUIN DOUBLE PORTRAIT D'ENFANTS Gauguin nous livre ici un portrait sans complaisance de deux petites filles rencontrées au Pouldu, en Bretagne. Au début de 1889, une exposition des impressionnistes et des synthétist~s s'ouvre au café Volpini, à Paris. Gpuguin, Emile Schuffe­ necker, Charles laval, Emile Bernard et louis Anquetin y participent. Mais ils se heurtent à l'incompréhension du public et de la plupart des criti ques....

• Paul GAUGUIN:CHAUMIÈRE AU POULDU.

  Paul GAUGUIN CHAUMIERE AU POULDU Ce paysage breton est une des œuvres les plus attachantes de la période synthétiste de Gauguin. Peint lors d'un séjour au Pouldu, il suscitera l'admiration des futurs nabis. A l'automne 1889, Gauguin quitte la localité de Pont-Aven, envahie par de nombreux artis t es, pour le village voisin du Pou ldu. Il espère y retrouver la séréni té pour peindre les splendides pa ysa ges qui l'entourent. Paul Sé...

• Émile BERNARD:BRETONNES AU PARDON.

  Émile BERNARD BRETONNES AU PARDON Avec cette toile, Émile Bernard invente le cloisonnisme. Ilia montre à Gauguin , qui s' en in spire et, par un malheureux concours de circonstances, se voit sacré initiateur de cette nouvelle manière de peindre. Toute sa vie, Bernard clamera qu'il est le créa­ teur du fameux «style» de Pont -Aven. De fait, c'est lui qui, le premier, eut l'idée de tourner le dos au néo-impressionnisme. «Plus on d...

• Paul GAUGUIN:LA BERGÈRE BRETONNE.

  Paul GAUGUIN LA BERGÈRE BRETO B Des couleurs qui annoncent les futures œuvres du peintre, mais une scène champêtre encore marquée par l'influence impressionniste: en 1886, à Pont-Aven, Gauguin se cherche ... le peintre passe les premiers mois de cette année 1 886 à Paris, où il loue un logement rue Cail. Il a avec lui son fils Clovis, qui est malade, le reste de la famille étant au Dane­ mark, patrie de son épouse Mette. P...

• Paul GAUGUIN:BONJOUR, M.

  Pa ul GAUGUIN BONJOUR, M. GAUGUIN Sous l'influence de son ami Vincent Van Gogh, chez qui il a séjourné 1 ' ann ée préc éd ente à A rle s, Gauguin se lance dan s 1 'autoportrait. Lors du séjour qu'il fait à Arles au cours de l'automne 1888, Gauguin visite avec Van Gogh le musée de Montpellier. Ils y décou­ vrent le célèbre tableau Bon;our, M. Courbet, de Courbe t. Gauguin s'en souvient quand il décide de brosser un autoportrait au...

• Paul GAUGUIN:L'ÉVEIL DU PRINTEMPS.

  Paul GAUGUIN L'ÉVEIL DU PRINTEMPS A l'époque où l'« Olympia» de Manet entre à grand bruit au musée du Luxembourg, Gauguin peint un portrait très symbolique d'une jeune fille devenue femme. Le deuxième séjour de Gauguin en Bretagne, en 1888, est marqué par une évolution très sensible de son art. C'est l'époque où naît le synthétisme, qui trouve un écho dans la poé­ sie symboliste. En octobre 1889, il s'installe au Pouldu, un peti...

• Paul SÉRUSIER:L'AVERSE.

  Paul SÉRUSIER L'AVERSE Pour Sérusier, la plus banale des scènes ,de. r,ue doJt exprimer .autre chose que la simple représentation ~e la r~alit':. En el?urant ses lignes, il rejoint les préoccupations des subtils artistes Japonais. «Je veux un dessin ferme, fini dit un jour Sérusier à un ami peintre , que toute ligne soit voulue et ait son rôle , soit nécessaire , c'est-à­ dire qu'on ne puisse pas se la figurer autre­ ment qu'elle n'e...

• Paul GAUGUIN:LES LAVANDIÈRES A PONT-AVEN.

  Paul GAUGUIN LES LAVANDI RES A PONT-AVEN Lors du premier séjour qu'il fait à Pont-Aven, Gauguin peint les paysages paisibles de la Bretagne. C'est deux ans plus tard seulement qu'il rompra avec le style impressionniste ... Après ·avoir participé à la huitième - et der­ nière -exposition impressionniste, Gauguin part pour la première fois à Pont-Aven, en Bretagne, au mois de juin 1886. L'artiste cherche avant tout à «se refaire p...

• Paul GAUGUIN:LA BARRIÈRE.

  Paul GAUGUIN LA BARRIÈRE Quand il peint ce tableau, Gauguin s' est déjà détaché de l'influence impressionniste et réalise des paysages marqués par une nouvelle sobriété de formes et de tons. Gauguin recherche la tranquillité en séjour­ nant une troisième fois à Pont-Aven. Mais, loin de pouvoir trava iller en paix, il découvre la localité envahie par des artistes de toute sorte. A l'automne 1889, il décide donc de partir dans un pe...

• Paul GAUGUIN:PAYSAGE DE BRETAGNE.

  Paul GAUGUIN PAY SAGE DE BR ETA GNE . LE MO U LIN DAVID Quand il revi en t en Fra nce , Gau ~uin _pen se ~!re accueil!i comme «le plu s g rand p ein tr e moderne » . Hel!l s, Il va d echec en decon venue et, bien vit e, ne songe plus qu'à repartir. L'exposition de pein t ure qu'il organise ne rem­ porte aucun succès. En outre, comme _ il s'est ins tallé à Paris avec Annah la javan01se, ses relations avec sa femme deviennent...

• Émile BERNARD:ÉTUDE DE BRETONNES.

  _,. Emile BERNARD ÉTUDE DE BRETONNES «Dégager le symbolism.!! inhérent à la nature», telle est la mission que s'est donnée le jeune Emile Bernard lors des séjours qu'il à faits à Pont-Aven. Il n'a que vingt ans, mais des idées plein la tête. Gauguin, qui l'observe, en tirera des leçons ••. Qu'il en ait conscience ou non, Émile Ber­ nard est, en 1888, l'un des artistes à travers lesquels l'art nouveau cherche sa voie. Influe...

• Paul SÉRUSIER:LA GUIRLANDE DE ROSES.

  / Paul SERUSIER LA GUIRLANDE DE ROSES Comme Gauguin, Sérusier est fasciné par les Bretonnes, pieuses et discrètes. Mais, contrairement à son aîné, qui saura plus tard profiter du charme des belles Tahitiennes, cette image austère de la femme le hantera longtemps ... A Pont-Aven, les peintres regroupés autour de Gauguin innovent dans leur art en prenant pourtant comme sujet des scènes tradition­ nelles de la vie bretonne. les femmes so...

• Paul GAUGUIN:VILLAGE BRETON SOUS LA NEIGE.

  Paul GAUGUIN VILLAGE BRETON SOUS LA NEIGE «Chutes du Niagara», annonça le commissaire-priseur en montrant cette toile de Gauguin. La salle s'écroula de rire: l'œuvre était présentée à l'envers! Cette méprise ne fit pas rire Victor Segalen. Ce médecin, poète et voyageur, s'était rendu aux îles Marquises pour rencontrer Gauguin, dont il apprit, le jour même de son arrivée, qu'il était mort. Une vente publique fut alors organisée s...

• Paul SÉRUSIER:LA LUTTE BRETONNE.

  / Paul SERUSIER LA LUTTE BRETONNE Loin de P~ris et de l'agitation moderniste qui y règne, Sérusier et ses amis de l'Ecole de Pont-Aven trouvent dans les thèmes de la Bretagne éternelle les sujets d'une inspiration qui fait souffler un vent nouveau sur la peinture. La lutte bretonne, le « gouren », était très po pulaire à l'époque où Sérusier séjournait à Pont-Aven. En 1888, Gauguin avait déjà peint des Enfants luttant et, c::lans sa...

• Paul SIGNAC:VENISE.

  Paul SIGNAC VENISE . LE NUAGE ROSE Signac se rend pour la première foi s à Venise en 1904. Il y peint des vues parmi les plus belles de tout son œuvre dans un sty le néo ­ impressionniste en perpétuelle évolution. Passionné par les ports , Signac visite La Rochelle et Marseille , Venise et Constanti ­ nop le . Il prend d'autant plus plaisir à peindre des marines qu'il adore les bateaux . C'es t à bord d'un de ses profres voilie...

• Albert DUBOIS-PILLET:NATURE MORTE AUX FRUITS ET POISSONS.

  Albert DUBOIS -PILLET NATURE MORTE AUX FRUITS ET POISSONS Ce néo-impressionniste qui avait exposé avec les plus grands , Signac, Seurat et Cross, est mort prématurément de la vario le à l'âge de quarante-quatre ans . .. A la fin de l'été 1890, on pouvait lire dans la revue Art et Critique, à la poge «Carnet•, un article signalant le décès à l'hôpital du Puy (Haute-Loire) du commandant de la compa­ gnie de gendarmerie du lieu...

• Maximilien LUCE:GUINGUETTE AU BORD DE L'OISE.