Catégorie : Beaux-Arts

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:ÉMILE BERNARD.Émile Bernard ne doutait de rien, ne

• Henri MARTIN:MARSEILLE.

  Henri MARTIN Avec une maîtrise incomparable, Henri Martin capte l'ambiance animée du Vieux-Port de Marseille ... Après avoir fréquenté l'école des Beaux-Arts de Toulouse, le peintre débute ou Solon en 1883 avec un portrait intitulé Francesco de Rimini, qui lui voudra une première médaille. Mois, sous l'influence ·du néo-impressionnis­ me, il renonce rapidement à son style acadé­ mique. En 1889 , lorsqu'il présente ou Solon un table...

• Henri de TOULOUSE-LAUTREC:LA COMTESSE ALPHONSE DE TOULOUSE-LAUTREC.

  Henri de TOULOUSE-LAUTREC LA COMTESSE ALPHONSE DE TOULOUSE-LAUTREC Toulouse-Lautrec avait une grande tendresse pour sa mère, qui sut toujours le réconforter. Ce portrait intimiste nous révèle la complicité qui unissait le peintre et son modèle. Dès l'âge de dix-sept ans, Lautrec montre une prédisposition pour le portrait. En quelques séances, il croque ses parents, oncles, cousins et amis avec une facilité déconcertante. Par la sui...

• Henri MARTIN:BORD DE RIVIÈRE.

  Henri MARTIN BORD DE RIVIÈRE «Celui-là me continuera», avait dit Puvis de Chavannes devant une toile d'Henri Martin. Mais, autour de la fin du siècle, ce dernier abandonne brusquement le symbolisme pour un mode d'expression plus personnel, où il retrouve les préoccupations des impressionnistes. C' est à la f aveur d'un voyage en Italie, que lqu es années après Reno ir, qu'H en ri Ma r ­ tin se p re nd d e pas sio n pour la luminosit...

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:SOUVENIR D'AUTEUIL.Avant de se tourner vers les cocottes

  H. de TOULOUSE-LAUTREC SOUVENIR D'AUTEUIL Avant de se tourner vers les cocottes et les bordels, Toulouse-Lautrec, encore adolescent, observe les chevaux et les cavaliers. Dès sa plus tendre enfance, le jeune Henri de Toulouse-Lautrec baigne dans une atmosphère où l'ar t le dispute ou cheval et à la chasse. Son père pratique en effet la peinture anima­ lière et se veut un grand chasseur. Sa grand­ mère paternelle n'a vai t-elle pas cou...

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:A MONTROUGE-ROSA LA ROUGE.La forme si particulière de

  H. de TOULOUSE-LAUTREC A MONTROUGE-ROSA LA ROUGE La forme si particulière de la frange de Carmen Gaudin frappa tellement les administrateurs de la fondation Barnes que le tableau fut inscrit sous le titre «La Femme à la mèche» ! En 1886 etl887, Toulouse-Lautrec fréquente encore l:atelier de Fernand Cormon. Il y retrou ve Emile Bernard, Louis Anquetin et Vin­ cent Van Gogh. Mais, très vite, rompant avec l'enseignement académique, i...

• Henri de TOULOUSE-LAUTREC:ÉTUDE DE NU.

  Henri de TOULOUSE-LAUTREC ÉTUDE DE NU. FEMME ASSISE SUR UN DIVAN Dès sa jeunesse, Toulouse-Lautrec aime brosser des femmes du peuple dans leur intimité. Ce nu audacieux révèle déjà son regard sans fard, presque cruel, sur la femme au repos. Tou lous e-Lautr ec est âgé de dix-huit ans à peine lorsqu'il peint ce nu scandaleux pour l'époque. A la suite de deux acc ide nts, sa croissance a été interrompue. Disgracieux au possible, il trouve...

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:TÊTE D'HOMME.Toulouse-Lautrec n'a que dix-sept ans quand il

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:LA BLANCHISSEUSE.Lautrec avait la réputation d'être un «

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:L RAOUL TAPIE DE CELEYRAN SUR UN ÂNE.A

  H. de TOULOUSE-LAUTREC RAOUL TAPIÉ DE CELEYRAN SUR UN ÂNE A dix-sept ans, Toulouse-Lautrec brosse le portrait de son cousin Raoul avec une virtuosité et une verve remarquables ... Toulouse-Lautrec passe une enfonce heureuse dons la gronde propriété familiale de Celey­ ron, près de Narbonne, et ou château du Bosc, près d'Albi. joyeux et spirituel, il montre très tôt des dispositions pour le dessin. Sons arrêt, il esquisse des chevaux...

• Henri de TOULOUSE-LAUTREC:AU CIRQUE FERNANDO : ÉCUYÈRE.

  Henri de TOULOUSE-LAUTREC AU CIRQUE FERNANDO: ÉCUYÈRE Le peintre belge Théo Van Rysselberghe découvre cette scène de cirque du grand Toulouse-Lautrec en 1887, lors d'un passage à Paris. A son initiative, le tableau figurera dans la fameuse Exposition des XX, à Bruxelles, l'année suivante. Comme les peintres naturalistes, Toulouse-Lou ­ trec est fasciné par le monde du cirque. Ce milieu pittoresque et coloré lui inspire des scènes réaliste...

• Henri MARTIN:LA TONNELLE EN AUTOMNE.

  Henri MARTIN LA TONNELLE EN AUTOMNE Henri Martin affectionnait tout particulièrement les tonnelles, les terrasses et les paysages paisibles du Lot. Malgré ses détracteurs, qui le considéraient comme un peintre mineur, il faisait l'admiration de Puvis de Chavannes. Influencé par le néo-impressionni s me, puis par le symbolisme, Hen ri Martin s'est d'abord fait un nom en réalisant de grandes décorations murales . Dès 1895, il exécute une...

• H. de TOULOUSE-LAUTREC:MONSIEUR FOURCADE.Au milieu de personnages déguisés pour un

  H. de TOULOUSE-LAUTREC MONSIEUR FOURCADE Au milieu de personnages déguisés pour un bal à l'Opéra de Paris, un homme au visage découvert, peint et dessiné à coups de traits incisifs, s'avance vers nous. Quel symbole! L'art du portraitiste ne consiste-t-il pas en effet à faire tomber les masques? Vers la fin des années 1880, Toulouse-Lau­ trec devient un artiste reconnu. Il participe à des expositions collectives, comme celle du Groupe...

• Henri DE TOULOUSE-LAUTREC:LE CHAT.

  Henri DE TOULOUSE-LAUTREC LE CHAT Avant de devenir le témoin implacable de ses contemporains, Toulouse­ Lautrec s'essaye à un genre très en vogue à l'époque: la peinture animalière. Mais, derrière la modestie du sujet, on sent déjà les immenses qualités d'observation du futur maître. C'est en dessinant, des animaux que Lautrec révèle ses dons. Elevé à la campagne, le jeune artiste a matière à observation autour de lui. Ce sont d'abo...

• Henri MARTIN:LE PHILOSOPHE.

• Delaunay Robert

  Delaunay, Robert Lurçat, Jean Perriand, Charlotte

• Arts

• Paul SÉRUSIER:LES LAVEUSES À LA LAÏTA, PRÈS DU POULDU.

  " Paul SERUSIER LES LAVEUSES À LA LAÏTA~ PRÈS DU POULDU Avec ses «Glaneuses » (1857), Millet avait introduit dans la pein~ure _de paysans la notion religieuse de fatalité. Trente ans plus tard, Serus1er essaie de moderniser ce thème. En cette fin du XIX• siècle, Barbizon est deve­ nu trop surfait ! A défaut de Tahiti, les peintres vont en Bretagne, à Pont-Aven ou, mieux encore, au Pouldu. l'ŒUVRE Dans un champ clairsemé, deux...

• Émile BERNARD:BRETONNES SUR UN MUR.

• Paul GAUGUIN:PETIT BRETON A L'OIE.

  Paul GAUGUIN PETIT BRETON A L' OIE «Ne copiez pas trop la nature. L'art est une abstraction. » Ces mots de Gauguin prennent tout leur sens dans ce paysage breton volontairement exotique, mais où un jeune paysan en sabots et une oie rappellent le spectateur à la réalité ... lorsqu'il retourne à Pont-Aven durant l'été 1889, Gauguin trouve le village si encombré de peintres âu dimanche et de touristes qu'il se réfugie au Pould...