267 résultats pour "comédie"

• Histoire du théâtre

  1 / 2 Le t h é at re Réalisé par: •BOUCHKIMA Fatima Zahra •AHARCHAOU Ghizlane •EL MCHARFI Chadia •BOUJIDA Oumaima Sous la Direction de : • Mr Rabie Robay 2 / 2

• LE THÉATRE GAI

  LE VAUDEVILLE : GEORGES FEYDEAU (1862-1921) Georges Feydeau, fils d'un romancier de talent, Ernest Feydeau, conquit le titre de roi du vaudeville grâce à des oeuvres bouffonnes entrois actes dont les plus réussies sont L'Hôtel du libre échange (1894), La Dame de chez Maxim's (1899), Occupe-toi d'Amélie (1908). Vers la fin de sa carrière, il écrivit aussi des comédies en un acte, qui demeurent au répertoire : Feu la mère de Madame (1908); On purge Bébé (1910). Georges Feydeau excelle à co...

• Seigneur de Saint-Évremond

  Seigneur de Saint-Évremond1616-1703 Charles de Marguetel de Saint-Denis, seigneur de Saint-Évremond, s'exila en 1661 pour une raison demeuréeobscure et passa en Angleterre les quarante-deux dernières années d'une très longue vie. Sa fidélité auxadmirations de sa jeunesse et de sa maturité s'explique ainsi et il est hostile à Racine, à qui il préfère Corneille. LesPrécieuses et les Libertins du temps de Louis XIII occuperont toujours dans son esprit une place plus grande que lesaffaire...

• Pourquoi le couple du maître et du serviteur est-il tandem privilégié dans le théâtre, depuis sa création jusqu'à nos jours ? Quelles ressources offre-t-il à l'auteur, au metteur en scène et aux acteurs ? Quel intérêt peut-il présenter pour le public ?

  Le duo maître/valet est véritablement un instrument fondamental de la comédie aux XVII e et XVIII e siècles, voire au XIX e siècle. Il est donc intéressant de s'interroger sur les raisons de ce succès et sur l'enjeu de ces pièces de théâtre. Ce « couple privilégié » permet de mettre en place différents ressorts dramatiques : de Dom Juan au Mariage de Figaro en passant par le Jeu de l'amour et du hasard comment évolue-t-i...

• L'influence du Rolland Furieux chez La Calprenède et Robert Garnier

  UniversitŽ De Fribourg FacultŽ des Lettres DŽpartement de Franais LÕ INFLUENCE DU R OLAND F URIEUX CHEZ R OBERT G ARNIER ET L A C ALPRENéDE : SUJET PARTAGƒ , SENSIBILITƒS DIVERGENTES Travail rŽdigŽ dans le cadre du SŽminaire de littŽrature LT10 : Ç ThŽ‰tre et Žmotions au XVIe sicle : Robert Garnier È Sous la direction de Prof. Thomas Hunkeler. Franck Roulin Caudrettes 39 1564 Domdidier [email protected]

• Pourquoi le couple du maître et du serviteur est-il tandem privilégié dans le théâtre, depuis sa création jusqu'à nos jours ? Quelles ressources offre-t-il à l'auteur, au metteur en scène et aux acteurs ? Quel intérêt peut-il présenter pour le public ?

  Le duo maître/valet est véritablement un instrument fondamental de la comédie aux XVII e et XVIII e siècles, voire au XIX e siècle. Il est donc intéressant de s'interroger sur les raisons de ce succès et sur l'enjeu de ces pièces de théâtre. Ce « couple privilégié » permet de mettre en place différents ressorts dramatiques : de Dom Juan au Mariage de Figaro en passant par le Jeu de l'amour et du hasard comment évolue-t-i...

• L'œuvre de Beaumarchais

  L' œuvre- de Beaumarchais Alors que le xv11• siècle, à partir des années 1635, avait vu le triom­ phe de la tragédie et de la comédie, le xv111• siècle distingue un nom­ bre plus important de genres dramatiques. Beaumarchais s'est essa�h dans plusieurs d'entre eux. LA PARADE AI' origine, c'était une pièce populaire, présentée avant la pièce prin­ cipale, qui comportait une part d'improvisation. Au xvm• siècle cela donne naissance à la parade littéraire,...

• « Le genre théâtrale vous paraît-il propre à dénoncer les travers et défauts d'une société, d'un individu? »

• On a pu dire que le théâtre était parmi les genres littéraires le plus conventionnel. Quelles sont ces conventions et pourquoi le spectateur s'y plie-t-il volontiers et accepte-t-il sur scène les fantaisies les plus débridées qu'il refuserait dans la vie réelle ?

  Analyse du sujet et problématisation Ce sujet invite à une double réflexion : d'une part il implique que l'on définisse en quoi le théâtre est un genre « conventionnel » et d'autre part, il appelle à expliquer la soumission du spectateur à ces conventions et à leursconséquences ( parfois le spectateur assiste à des scènes qu'il condamnerait dans la vie réelle). Le terme « conventionnel » est ici ambigu : il présente le théâtre comme un genre littéraire fondé sur des conventions mais cet adjecti...

• Les tragédies de CORNEILLE

  CORNEILLE (1606-1684) PIERRE CORNEILLE est né à Rouen, d'une famille bourgeoise. Élève des jésuites de neuf à seize ans, il reçoit chezeux une bonne formation classique. Il étudie le droit, puis son père lui achète un office d'avocat du roi qu'ilconservera jusqu'en 1650. Malgré ses airs gauches et son élocution embarrassée, il se mêle à la jeunesse élégantede Rouen. Il est patronné par de grands seigneurs, le duc de Liancourt, le duc de Vendôme. Il écrit des vers légers.Il a des aventu...

• Eugène Scribe (1791-1861)

  Eugène Scribe 1791-1861 Ses romans ont fort peu servi sa gloire, mais les quatre cents pièces dont il a rempli, trente ans durant, les théâtres de Paris, lui ont valu une immense popularité. Superficielles, dénuées de tout souci de la composition, mais alertes, enjouées elles devaient plaire aussi à la moyenné bourgeoisie par l'heureux choix des sujets : la Veuve du Malabar (1822), la Demoiselle à marier (1826), Bertrand et Raton ou l'art de conspirer (1833), la Camaraderie ou la courte échelle...

• LE THÉÂTRE ANTIQUE

  I. LE THÉÂTRE EN GRÈCE Il s'épanouit au 5e siècle avant J.C. et Dionysos est son dieu tutélaire. 1. Une manifestation religieuse• Les origines : la tragédie s'est progressivement constituée à partir du dithyrambe, hymne en l'honneur de Dionysos et la comédie trouvesa source dans les réjouissances populaires rituelles, sortes de kermesses qui accompagnaient les fêtes dionysiaques du vin.• Les représentations : les pièces ne sont jouées qu'une fois, lors des concours organisés à l'occasion des fêt...

• Paul Scarron (1610-1660)

  Paul Scarron 1610-1660 On classe Scarron dans les dramaturges à cause de Jodelet ou le maître-valet , et Don Japhet d'Arménie, comédies en vers. Mais son Typhon (1644), son Virgile travesti , sa terrible Mazarinade (1649), son Roman comique (1651), montrent la variété de son étrange génie. Il a passé les vingt-cinq dernières années de sa vie qui ne fut pas longue, cloué par l'infirmité sur une chaise basse, comme un cul-de-jatte. Il épousa en 1652, dans des conditions qui lui font honneur, ce...

• Comedy I INTRODUCTION Laurel and Hardy Stan Laurel, in overalls, and Oliver Hardy, left, formed one of the most popular comedy teams in motion-picture history.

• Littérature française du XVIIe

  THÈME 1 : LE THÉÂTRE AU XVIIE SIÈCLE PARTIE 1 : LA VIE THÉÂTRALE 1.- INTRODUCTION Le XVIIe siècle théâtral n'a pas une période fixe (on estime qu'il se situe entre 1597 et 1715). La transformation du théâtre en France a commencé un peu avant le XVIIe siècle. 1597 est la date qui concerne le changement de situation qui aura une grande influence sur la vie ultérieure. Et 1715 est l'année de la mort de Louis XIV (le grand roi), qui établit la fin de la période théâtrale. Le roi aimait les...

• Plaute

  Plautevers 254-184 av. J.-C. "Depuis que la mort a saisi Plaute, la comédie est en deuil, la scène déserte : les Ris, les Jeux, la Plaisanterie, les Rythmesinnombrables s'accordent tous pour le pleurer." Cette épitaphe, rapportée par Aulu-Gelle et que la perfidie des confrères de Plaute attribuait au poète comique lui-même,exprime sans doute le chagrin que ressentirent, aux environs de l'an 184 (av. J.-C.) les amateurs de théâtre romain enapprenant la disparition de leur plaisant compatriote. El...

• Cours général d'esthétique