L'adaptation de La Princesse de Montpensier par Bertrand Tavernier: Une interprétation finale divergente

« 1 / 2 Une interprétation finale divergente À partir d'une intrigue commune, les deux œuvres poursuivent certains objec­ tifs semblables mais divergent sur le sens à donner au destin de l'héroïne.

D Disparaitre derrière les personnages 1.

Un narrateur peu distancié Le récit est raconté par un narrateur omniscient.

Toutefois ce narrateur n'intervient que très �1p par des commentaires et des jugements.

C'est le cas dans la �d1RFd1 �Ad%h1 de l'in cipit pour évoquer les désordres de la guerre et de l'amour, et c'est encore le cas dans la dernière �Ad%h1 de la nouvelle pour expliquer le destin tragique de l'héroïne.

Dans le cours de la nouvelle, par-ci par-là, le narrateur glisse une remarque, comme celle-ci à propos de Chabannes: « I.:on est bien faible quand on est amoureux.

» (p.

52).

Mais dans l'ensemble du récit, le narrateur préfère s'effacer derrière les �1dhWUU%?1h en livrant leurs pensées intimes sans distance critique, et ainsi offrir une analyse �hw+AWNW?F]p1 intériorisée.

2.

L'absence d'une voix off Bertrand Tavernier n'a �%h choisi le filtre d'une voix off qui prendrait en charge la narration des événements ou l'explication des sentiments.

Le film est une série d'actions accomplies à un rythme soutenu, et les dialogues constants entre les personnages permettent de connaître l'intimité de leurs pensées, confirmées par leurs ex�d1hhFWUh souvent filmées en gros plans.

Les choix des personnages sont traduits �%d leurs actes, assortis de quelques répliques explicites.

Le spectateur peut ainsi s'identifier alternativement à tous les personnages et juger lui-même de la justesse de leur comportement.

m Faire vrai 1.

Une intrigue vraisemblable Mme de Lafayette �%dhQ1 son récit d'allusions historiques précises et véri­ diques qui permettent de rendre vraisemblable l'histoire d'amour, née de son imagination.

La passion éprouvée par la princesse pour le duc de Guise et ses conséquences tragiques ne �1pr1Ul alors être mises en doute par le lecteur, qui accepte aussi -par conséquent -la réflexion morale �1hhFQFhl1 sur les dangers de l'amour.

Ainsi la vérité historique du contexte contamine la fiction de l'intrigue qui s'en trouve crédibilisée. 2 / 2. »