ÉTUDE THÉMATIQUE D'ORAL PEINTURE ET ÉCRITURE

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« 2. Une écriture qui est peinture ? Fresques et tableaux D'autre part, les écrivains n'ont pas besoin de partir de la contemplation d'un vitrail, d'une peinture ou d'une sculpture pour faire œuvre picturale avec leur écriture. Beaucoup - mais c'est plus ou moins marqué selon l'école littéraire à laquelle ils appartiennent - font de leur art propre un instrument proche de la palette du peintre. Mots, tournures, images, composition permettent de constituer de véritables fresques. — Ainsi Hugo dans La Légende des Siècles, Booz endormi, 38 partie : « Pendant qu'il sommeillait »... « Cette faucille d'or dans le champ des étoiles ». Ce dernier vers est justement célèbre. Il clôt de façon grandiose, colorée et suggestive un très beau tableau de nocturne tout en transparence. Le poète peint à l'aide d'un subtil travail de rythmes, d'éléments sensoriels, aussi bien tactiles (sensation de pure fraîcheur) et auditifs que visuels, de répétitions, d'antithèses d'ombres et luminosité, d'accents et sonorités, enfin d'une métrique savante. Le tableau devient une véritable transfiguration poétique. — Grand maître de l'école réaliste et passionné de Beauté, Flaubert ne pouvait être de reste et a effectivement, dans une prose poétique vigoureuse, présenté tableaux et fresques d'une grande magnificence. Dans Salammbô, chapitre Ill, l'invocation de la jeune Salammbô à la déesse barbare Tanit est préparée par la peinture d'un nocturne tout en clair-obscur. De la terrasse du palais d'Hamilcar se déroule le spectacle de Carthage la. nuit. L'impression de mystère qui s'en élève alourdit l'atmosphère du roman et annonce au mieux le mysticisme inquiétant et rituel du salut de Salammbô à la déesse. Le rythme des phrases, la douceur des sons, l'enchaînement des images et des sensations se balancent avec la musicalité de cette prose pour que se dégage de ce paysage nocturne pittoresque une impression de mélancolie mystique, en même temps qu'une peinture très exacte de la Carthage antique. — Nous retrouvons ce même désir que le tableau présenté par l'écrivain ne se contente pas d'être une description pittoresque, mais transmette l'âme du paysage ou pays dépeints, chez Gide dans Uzès. Cette page est l'extrait d'un article paru dans L'Occident en novembre 1902 et reproduit dans les Morceaux choisis d'André Gide édités par Gallimard. De père uzétien et de mère normande, Gide évoque avec bonheur, « du bord des bois normands», le riant climat et« l'air embaumé» de la ville méridionale, Uzès. En même temps, il peint« l'âme antique » de ce pays, la belle« sévérité » et l'héritage « presque latin » de cette terre du bas Languedoc qui lui est particulièrement chère. ? Portraits ou dessins — Plus encore peut-être que par les paysages, les peintres sont intéressés par le portrait. Or ce genre a tout en lui pour plaire particulièrement aux écrivains, car il permet de camper les personnages, de leur donner corps physiquement. On fouillera les physionomies et les attitudes corporelles et ainsi se dégageront des caractères. Balzac y excelle. Ses descriptions minutieuses ne laissent dans l'ombre aucun détail des traits ou même de la configuration des crânes. Il croyait en effet à la physiognomonie et pensait que ...»