En quoi le génie du romancier réside-t-il ?

« Analyse du sujet et problématisation : Il s’agit d’abord d’expliquer cette citation de Malraux sur le génie du romancier. Malraux semble ici postuler l’existence d’un champ du roman qui se situerait hors du récit et qui serait le siège du génie. Le roman est divisé en deux champs : d’une part un champ qui serait celui du récit, c’est-à-dire, celui de la narration d’une histoire, de la description d’un cadre spatio- temporel dans lequel évoluent des personnages, d’autre par, un autre champ qui serait celui du génie romanesque.

Cette autre « part du roman » à laquelle Malraux fait allusion c’est l'espace du rêve, l'espace de la fabulation de l'imaginaire, le jeu du romancier avec l’écriture même. Cette citation montre, de façon étonnante si l’on considère la tradition romanesque, que le récit n’est pas la fin du roman.

La construction du récit ne fait pas le génie du romancier selon Malraux.

Bref, le romancier n’est pas qu’un simple conteur ! Problématique : En quoi le génie du romancier réside-t-il ? I) Si le récit est le support incontestable du roman… Le récit est le support de tout roman et son agencement est souvent considéré comme la marque du génie du romancier.

On peut penser d’abord que c’est à travers une utilisation habile du récit que le génie transparaît. 1) La construction du personnage romanesque Le personnage romanesque demande une construction très habile dans laquelle on a pu faire résider une part du génie du romancier : il est à la fois un des actants particulier du récit et une figure visant une certaine universalité pouvant marquer les lecteurs.

Le personnage de roman constitue, pour l’imaginaire et la pensée modernes, l’un des outils les plus opératoires pour décrire et explorer l’existence humaine.

Le génie du romancier pourrait constituer à transformer, à travers le récit, un personnage type en universel. NB : on peut se référer ici à l’étymologie du mot personnage : persona = le masque et personare = résonner à travers à le personnage porte donc un masque à mille résonances Ex : Le personnage de roman au XIXe siècle : il cristallise des postulations typiques de l'individu dans la société marchande et devient un mythe c’est-à-dire un personnage capable de signifier une attitude, une aspiration représentatives d'un groupe tout entier à un moment de son histoire. àCf.

Homais dans Madame Bovary qui incarne le mythe d’un républicanisme étroit et sectaire, d’une culture mal assimilée et pourtant étalée, d’une « langue de bois » avide de pouvoir. à Cf.

le génie balzacien réside dans la volonté de « faire concurrence à l’état civil » à travers ses personnages.( du particulier on passe à des figures générales voire universelles) 2) Maîtrise des techniques du récit Le génie peut se fonder sur l'exploitation habile des ressources techniques du récit : il transcende les contraintes habituelles de la narration et de la description.

Le génie réside par exemple dans l’utilisation des puissances de signification de la description : de simple ornement elle acquiert une fonction expressive voir symbolique. Ex : · Un passage des Rêveries du promeneur solitaire de Rousseau : Depuis quelques jours on avait achevé la vendange; les promeneurs de la ville s'étaient déjà retirés; les paysans quittaient les champs jusqu'aux travaux d'hiver.

La campagne encore verte et riante, mais défeuillée en partie et déjà presque déserte, offrait partout l'image de la solitude et des approches de l'hiver.

Il résultait de son aspect un mélange d'impression douce et triste trop analogue. »