La qualité d'un roman dépend-elle seulement de la qualité de l'intrigue et du récit qu'il propose ? Le bon romancier n'est-il qu'un bon conteur ? Où réside l'intérêt fondamental du roman ?

« Analyse du sujet et problématisation : Le sujet invite à proposer une définition du « bon roman », c'est-à-dire à chercher les composantes d'un roman réussi, remplissant ses ambitions de roman. Le roman est défini de façon générale comme un long récit en prose racontant une histoire.

L'"histoire" semble donc être la composante essentiel à laquelle le roman peut se réduire. Par "histoire", on entendra le récit et l'intrigue qui ont cours dans le roman ; Considérer la valeur d'un roman dans sa capacité à mettre en œuvre une bonne histoire c'est faire du bon romancier un conteur. Problématique : La qualité d'un roman dépend-elle seulement de la qualité de l'intrigue et du récit qu'il propose ? Le bon romancier n'est-il qu'un bon conteur ? Où réside l'intérêt fondamental du roman ? I) Il n'y a pas de roman sans « histoire »… Le récit apparaît comme le support incontestable du roman c'est pourquoi on peut dire que le roman est « avant-tout » une histoire.

Un bon romancier est donc d'abord un écrivain sachant agencer un récit de manière convaincante et passionnante.

L'histoire, l'anecdotique peut d'ailleurs souvent véhiculer des vérités sur l'homme. 1) La construction du personnage romanesque : du particulier à l'universel Le personnage romanesque, nécessaire à l'histoire, demande une construction très habile dans laquelle on a pu faire résider une grande part de la valeur du romancier et de son roman : il est à la fois un des actants particulier du récit et une figure visant une certaine universalité pouvant marquer les lecteurs.

Le personnage de roman constitue, pour l'imaginaire et la pensée modernes, l'un des outils les plus opératoires pour décrire et explorer l'existence humaine.

Un bon romancier est celui qui, au travers de l'anecdotique, arrive à donner une portée universelle à ses personnages. Ex : Le personnage de roman au XIXe siècle : il cristallise des postulations typiques de l'individu dans la société marchande et devient un mythe c'est-à-dire un personnage capable de signifier une attitude, une aspiration représentatives d'un groupe tout entier à un moment de son histoire. àCf.

Homais dans Madame Bovary qui incarne le mythe d'un républicanisme étroit et sectaire, d'une culture mal assimilée et pourtant étalée, d'une « langue de bois » avide de pouvoir. à Cf.

le génie balzacien réside dans la volonté de « faire concurrence à l'état civil » à travers ses personnages.( du particulier on passe à des figures générales voire universelles) 2) Maîtrise des techniques du récit Le roman est fondé essentiellement sur une bonne maîtrise des techniques du récit par le romancier.

Il doit, en effet agencer les péripéties d'une manière convaincante afin de mener le lecteur au dénouement sans l'ennuyer.

La maîtrise des techniques du récit permet d'ailleurs au romancier habile de transcender les contraintes habituelles de la narration et de la description et ainsi de dynamiser son histoire, affirmant par là même son talent de romancier et la valeur de son roman. Ex : La description symbolique à valeur proleptique chez Huysmans dans A Rebours : cf.

le passage où Des Esseintes, le personnage principal se fait livrer des fleurs rares qui sont longuement décrites comme ayant l'allure fantastique et répugnante d'ulcères syphilitiques.

Peu après, Des Esseintes fait un cauchemar au cours duquel il voit. »