axe de dissertation sur Manon lescaut afin d'enrichir vos analyses linéiares

« II-Une écriture marginale au service de l’originalité narrative Dans Manon Lescaut, la littérature apparaît comme une force de séduction : étymologiquement, séduire signifie « détourner du droit chemin ».

Prévost adopte ainsi une écriture marginale par sa structure originale, sa subjectivité et son intensité émotionnelle.

En mêlant aventure, passion et tragédie, il offre au lecteur un double plaisir : celui de suivre un récit captivant tout en pénétrant dans l’intimité psychologique des personnages - La narration apparaît ainsi comme le lieu d’une double visée morale : explicite et conforme d’un côté, implicite et critique de l’autre.

Ce dédoublement semble caractéristique de la littérature du XVIIIe siècle qui fuit la censure par des détours littéraires . A-L’originalité narrative par l’enchâssement, le « je » et la prolepse Tout d’abord, la structure du récit favorise l’adhésion du lecteur.

En effet, le récit est enchâssé : le témoignage de Des Grieux est régulièrement interrompu par les interventions de Renoncour, ce qui apporte du rythme au récit et crée une certaine proximité avec le lecteur « Le chevalier Des Grieux ayant employé plus d'une heure à ce récit, je le priai de prendre un peu de relâche » Ce procédé narratif permet de rendre l’histoire plus vivante et plus crédible.

On retrouve une structure comparable dans La Dame aux camélias d’Alexandre Dumas : le récit débute par le point de vue du narrateur avant qu’Armand ne prenne lui-même la parole pour raconter son histoire.

Dans les deux œuvres, cette alternance narrative facilite l’immersion du lecteur et maintient son attention.

Par ailleurs, La prolepse, ou anticipation d’événements futurs, joue également un rôle majeur pour captiver le lecteur.

Par exemple, Des Grieux annonce « Je n’eus pas le moindre soupçon du coup cruel qu’on se préparait à me porter ».

Cette anticipation crée du suspense, prépare le lecteur à excuser un héros constamment victime, et contribue à maintenir l’attention tout au long du récit.

Prévost combine ainsi prolepse et focalisation interne : lorsqu’il décrit sa consternation à l’annonce de l’emprisonnement de Manon, on lit « Je fus étonné… ma consternation fut grande ».

Le lecteur découvre la nouvelle en même temps que Des Grieux, ce qui accentue le réalisme et l’intensité émotionnelle.

Le narrateur sélectionne également les épisodes qu’il raconte.

Certains passages sont volontairement passés sous silence parce qu’ils sont trop douloureux, comme la mort de Manon, ou jugés moins intéressants pour le lecteur, comme son séjour à Saint-Sulpice ou chez son père.

À l’inverse, les tromperies, les évasions et les actes immoraux sont développés avec davantage de précision, car leur dimension extraordinaire captive davantage le lecteur.

Ainsi, le récit privilégie constamment l’action et l’émotion afin de maintenir l’intérêt romanesque.

Le héros raconte ses sentiments avec une apparente sincérité, comme lorsqu’il affirme : « Je l’aimais d’un amour qui n’avait ni bornes ni limites.

» Le lecteur partage alors ses élans, ses doutes et sa souffrance, et se trouve plongé dans une subjectivité extrême où le jugement moral s’efface au profit de l’émotion.

Cette technique rappelle celle du roman épistolaire et du roman de confession développée par Samuel Richardson dans Pamela ou Clarissa, où l’usage du « je » permet au lecteur de ressentir ses passions avec intensité.

L’écriture marginale se distingue également par le lyrisme et une alternance habile entre événements stables et coups de théâtre.

Les rebondissements multiples accentuent le plaisir de lecture et le suspense.

Après l’enlèvement de Des Grieux par les valets de son père, le lecteur peut croire que l’histoire est terminée, mais leur réunion inattendue relance l’action.

Chaque péripétie est relatée dans une narration vive, mêlant aventure et émotion, ce qui crée un récit haletant.

Dans Candide de Voltaire, le récit rapide et les rebondissements parfois absurdes jouent sur le plaisir et l’adhésion du lecteur, offrant un parallèle avec l’art de Prévost de maintenir l’attention par l’émotion et l’action B-Une narration pathétique qui éveille la compassion du lecteur Tout au long du roman, Des Grieux annonce.... »