Un théâtre d'avant-garde: Fin de partie de Beckett
Publié le 25/01/2021
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Le théâtre d'avant-garde n'ambitionne pas d'imiter ou de reproduire le réel. Les notions les plus élémentaires comme le temps et le lieu sont brouillées. Rien ne permet de préciser où se situe le refuge, sinon sur un vague littoral. Rien ne permet non plus de savoir depuis quand les personnages sont cloîtrés. Les repères chronologiques aussi simples que le passé, le présent et le futur sont effacés: tout est étirement et répétition de la même journée et de la même heure. « Sans meuble » (p. 11), l'intérieur est par le fait même sans style: ni mobilier ni bibelot ne suggèrent d'époque.
«
Un
théâtre d'avant-garde
Les années 1950 virent se produire une révolution dramatur
gique qui bouleversa aussi bien l'écriture que la pratique de l'art
théâtral 1
.
Pour qualifier cette révolution dont Beckett fut l'un
des initiateurs, les appellations ne manquèrent pas: on a tour
à tour parlé de « nouveau théâtre ", de « théâtre de l'absurde ",
de « théâtre de dérision ", de « théâtre d'avant-garde,, et même
d'« anti-théâtre "· Quelle que soit l'appellation que l'on préfère et
retienne, toutes ont le mérite de souligner l'émergence de nouvel
les conceptions qui rompent avec la tradition théâtrale.
Fin de partie en est une éclatante illustration.
La pièce ne reprend
aucune des caractéristiques de la dramaturgie traditionnelle.
Elle
ne milite en faveur d'aucune position esthétique 2
ou philosophique.
Mais elle élabore un nouveau langage dramatique.
LE REJET DE LA DRAMATURGIE
TRADITIONNELLE
La disparition de l'intrigue, l'effacement du personnage et l'aban
don de la structure ordinaire des pièces constituent les principales
formes du rejet de la dramaturgie traditionnelle.
1.
Beckett ne fut évidemment pas le seul.
Parmi les dramaturges qui participèrent à ce
bouleversement, citons Eugène Ionesco ou Adamov (voir note 1 et 2, p.
70).
2.
Esthétique: science du beau; idéal de perfection qu'un artiste souhaite atteindre ou
exprimer..
»
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