NOCES DE SANG

« NOCES DE SANG Réalisation D'après l'œuvre « Bodas de Sa ngre » de ..

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Carlos SAURA (1981) Federico GARCIA LORCA Antonio GADES Cho régrap hie ........................ ... ....... .

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Directeur de la photographie ....... ........... .....

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Téo ESCAMILLA (Eastmancolor) Emilio DE DIEGO Musique ......... ..... ..... ........ ... ..... ....

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Production ......

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Emiliano PIEDRA Distribution ....................................

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Gaumont Durée 72 minutes INTERPRÉTATION Leonardo La fiancé e ............................... .......

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Antonio GADES Cristina HOYOS Juan ANTONIO Pilar CARDENAS Carmen VILLENA Le fiancé ................. ....... ............ ...

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La mère ... ...... ............... ... ......... ...

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La femme ...... .......... ... ....

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Chanteurs .... .... ......... ............ ..... ....

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José MERCE, Gomez DE JEREZ L'HISTOIRE Le matin de la noce , la mère aide le fiancé à revêtir son habit de cérémonie et lui retire son couteau, la navaja , qu'il porte s ur lui.

La femme de Leo na rdo att end son mari.

Celui-ci tarde , pui s, finalement , arrive.

Tous deux se querellent.

Leonardo pen se à la fiancée et à l eur amour caché.

Après la cérémonie, la fête commence, les invité s dansent selon la manière ancestrale des villageois.

Leonardo dan se avec la fian cée et s'échappe avec elle discrètement.

·Mais son épouse a prévenu la noce.

La mère redonne une navaja à son fils .

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Leonardo e t la fiancée s'en­ fuient.

A leur poursuite le fiancé et quatre cava­ liers invités de la noce.

Les fugitifs sont rejoints.

Leonardo et le fiancé s'affrontent malgré la ten­ tative de s'interposer de la fiancée.

Leonardo plante sa navaja dans le ventre du fiancé alors • que celui-ci enfonce la sienne dans le cœur de Leon ardo .

Avant d'a ssister à leur mort , la fiancée les embrasse tous deux.

LA PETITE HISTOIRE « f assis1ais à une répétition du balle1 Noces de Sang.

remarqu e Carlos Saura , adapté et dirigé par Antonio Gades qui me fascina.

Voyant mon enthousiasme, Emiliano Piedra me proposa d 'en faire un film et j'acceptai.(.

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.) Ju squ'à présent.j'ai toujours r efusé de ré alis e r/' adapta/ion d'une œuvre litt érair e ou théâ1rale pour la simple raison que ce la me paraissait une sorte de 1rahison el, en un certain se ns , une facili1 é.

Gades a affronté le problèm e et l'a splendidement réso lu en utilisant le langa ge qui lui es/ pro pre: la danse.

festime qu'il a fourni un stupéfiant travail, à la fois comme adaptateur et comme me /leu r en scène.

(..) li y a dans« Noces de San g» de Gad es un immens e respect envers Lorca.

e t il a su éviter tout ce qui aurait pu être considéré comme typique, comme « andalousien » avec des mur s blan chis à la chaux et des gitans au tei111 basané.

Gades a insi sté sur le cérémonia l et les aspects rituels de /'œuvre théâtrale leur donnant plus de force par /'entremis e de la danse et de la musiqu e.

Il a obte nu un ry thme parfait : il a su être so bre et passionné tout à la fois et rendre aussi bien /'atm osphèr e d' une place de village enfête qu e celle de /'intimité .

(...) Ce que j'ai voulu avec NOCES DE SANG, c'est un docum entaire sur la création.

f ai voulu suivre les danseurs en mouveme/1/ et r e ndr e compte de leur effort, leur capacité i111erpré­ tative, le ur habilet é el le ur p e1fection.

f ai voulu me limiter à donner ma propre version d'une chos e qui s'es t produite une fois sous mes yeux lors d'une ~ ré péti1ion de NOCES DE SANG.

,, o Antonio Gades est né en /.936 à Elba , près ,, d'Alicante.

Très jeune il fait «/'expérience des :~ arrièr e-boutique s», parmi les quelles celles des pho- -' tograph es, ava/1/ de pratiquer le journalism e, puis :; la dans e.

BODAS DE SANG RE a été pds enté au ~ Fes1ival de Cannes 1981 .

E. »