Le lyrisme romantique.

« Le lyrisme romantique. Le lyrisme romantique, si original qu'il soit, conserve dans beaucoup de cas certains points communs avec le lyrismeclassique : forme strophique, éclat pompeux du style, éloquence.

D'autre part, lorsque Brunetière établit uneidentité entre les trois termes de romantisme, lyrisme et individualisme, il simplifie exagérément.

Il est possible dedistinguer, quoique les limites soient souvent fort incertaines, plusieurs variétés du lyrisme romantique, qui sont lessuivantes : Le grand lyrisme.

— Mettant en jeu des idées générales et des notions philosophiques, se fondant parfois sur les événements importants de l'actualité, il se rattache plus ou moins lointainement à la tradition du lyrismed'apparat, qui remonte jusqu'à Pindare.

De nombreux poètes français, Ronsard, Malherbe, Boileau, J.-B.Rousseau avaient tenté en vain de retrouver la formule de ce lyrisme.

Victor Hugo y parviendra, enmodernisant les thèmes et le style, en substituant à un enthousiasme factice un sentiment vrai.

Son poème deNapoléon II peut être considéré comme le modèle du genre.

1. Le lyrisme pittoresque.

— Il correspond au goût du jeune romantisme pour les images vives, le moyen âge et ses légendes, la couleur locale.

Il ne se borne pas à séduire l'imagination en la transportant dans le passé ouen lui offrant des tableaux exotiques.

Il cherche à donner le frisson du mystère et de l'épouvante par le recoursau fantastique.

L'élément fantastique tient une grande place dans les Ballades de Victor Hugo, dans LaComédie de la Mort de Théophile Gautier, dans le recueil en prose rythmée d'Aloysius Bertrand, Gaspard de laNuit.

Plus tard, chez Victor Hugo, cette inspiration s'épanouira en visions d'apocalypse.

2. Le lyrisme personnel.

— Tantôt plaintif, tantôt véhément, ce lyrisme vient du coeur et s'adresse au coeur.

Il repose sur des confidences intimes, s'élève de là jusqu'à l'analyse de sentiments généraux, s'épanouit enméditations passionnées sur l'homme, la nature et Dieu.

Telle est du moins la forme que prend cette poésiechez les grands ténors du romantisme, LAMARTINE, VIGNY, HUGO, Musset.

Les poètes de moindre talent,Guttinguer, Latouche, MARCELINE DESBORDES—VALMORE, Arvers, se contentent en général d'effets plusdiscrets et ne dépassent guère le cadre de l'élégie.

3. Le lyrisme intime.

— Cette poésie s'attache à découvrir les charmes cachés de la vie quotidienne.

Elle aime les sujets humbles, prosaïques, le réalisme familier.

Brizeux, Hégésippe Moreau ont attendri bien des lecteurspar leur grâce un peu mièvre.

Sainte-Beuve, qui rêva d'être un grand lyrique, n'est que le plus subtil despoètes intimistes.

4. Le lyrisme symbolique.

— Intéressés par les rapports mystérieux des êtres et des choses, tous les romantiques ont eu à quelque degré le goût du symbole.

Certains, s'écartant des formes traditionnelles, ont suparfois trouver le vrai chemin du symbolisme.

Vigny dans La Maison du berger, Nerval dans Les Chimères,Lamartine dans La Vigne et la Maison atteignent un type de poésie très évoluée, où les images suggestives, leseffets d'harmonie, le jeu des allusions et des transpositions remplacent les procédés anciens de description etd'analyse.

5. Le lyrisme satirique.

— La satire, telle que l'entendaient Régnier, Boileau et Voltaire, disparaît comme genre littéraire indépendant.

Elle est absorbée par le lyrisme, dont elle devient une variété relativement rare, mais quia produit au moins deux oeuvres remarquables : en 1831, les Iambes de BARBIER; en 1853, Les Châtiments deVictor Hugo. 6.. »