La Peau de chagrin de Balzac, publié en 1831. Cette scène du chapitre 3

« Introduction Je vais vous présenter une lecture linéaire d’un extrait du roman La Peau de chagrin de Balzac, publié en 1831.

Cette scène du chapitre 3 met en jeu les retrouvailles amoureuses entre Raphaël et Pauline.

Nous verrons comment Balzac met en scène un coup de foudre inversé à travers trois étapes progressives : une mise en scène théâtrale, les premiers contacts, puis la reconnaissance finale. Mouvement 1 (v.1-9) – Le dos à dos : une parfaite mise en scène Dès l’ouverture, Balzac met en scène deux personnages qui se tournent le dos.

Raphaël se force à ne pas regarder sa voisine (« résolut fermement de ne pas se retourner »), feignant l’indifférence (« ayant l’air de la mépriser », l.3).

Mais ce refus est un jeu, un rôle qu’il se donne, comme s’il luttait déjà contre un désir latent.

La jeune femme mime exactement sa posture, créant une symétrie volontaire : « copi[a]t avec exactitude la posture de Valentin ».

On comprend que cette imitation n’est pas innocente : « comme si elle se fût posée devant un peintre », elle joue également un rôle.

Ce double jeu crée une tension comique et théâtrale.

La comparaison finale (« deux amants brouillés ») révèle que ces deux corps se répondent déjà comme s’ils étaient liés par un lien amoureux ancien.

Ainsi, Balzac construit une mise en scène qui annonce une rencontre amoureuse inévitable. Mouvement 2 (v.10-22) – Les premiers contacts sensoriels Dans ce deuxième mouvement, le rapprochement passe par les sens.

Le contact est d’abord physique et léger : « les légers marabouts ou les cheveux de l’inconnue effleuraient la tête de Raphaël », suggérant un frôlement qui trouble le héros.

Ce frisson est décrit par une accumulation de sensations : le toucher (« chatouill[é]e »), l’ouïe (« le murmure efféminé des plis »), la vue (les descriptions précises de la robe), et surtout l’odorat (« parfums de l’aloès »).

Ces sensations éveillent un trouble profond chez Raphaël : il lutte («.... »