Dom Juan Molière analyse II, 2

« Dom Juan, Molière Acte II scène 2 Introduction: Molière, l’un des dramaturges majeurs du XVIIᵉ siècle, s’impose comme un maître de la comédie de caractère et de mœurs.

En 1665, il compose Dom Juan, pièce qui met en scène un grand seigneur libertin, séducteur cynique défiant les normes morales et religieuses.

Dans l’acte II, scène 2, Dom Juan rencontre Charlotte, une jeune paysanne naïve fiancée à Pierrot, et entreprend aussitôt de la séduire.

Cette scène révèle sa stratégie de conquête fondée sur la flatterie et la manipulation. Comment Molière transforme-t-il la scène de séduction en démonstration du pouvoir manipulateur de la parole de Dom Juan ? I) Une mise en scène spectaculaire de la séduction II) Une stratégie de domination fondée sur la flatterie et l’illusion sociale I) Une mise en scène spectaculaire de la séduction l.1 : “Ah! Ah! d'où sort cette autre paysanne, Sganarelle?” ●​ qualificatif “autre” -> DJ apparaît d’emblée comme un homme qui multiplie les conquêtes + inscrit la rencontre dans une logique de série ●​ expression “que celle-ci vaut bien l’autre?” -> révèle qu’il s’intéresse aux femmes comme des objets interchangeables d’une collection l.3 : “Assurément.

Autre pièce nouvelle.” ●​ métaphore théâtrale implicite : “pièce nouvelle” = nouvelle représentation -> Sganarelle transforme la séduction en spectacle (chaque conquête = une nouvelle pièce de théâtre) l.4-5 : “la belle” ●​ apostrophe + posture familière -> prise de pouvoir immédiat ●​ absence de prénom = réduction à une catégorie basée sur l’apparence ●​ Dom Juan impose une identité, et à travers ça, sa domination “Quoi? Dans ces lieux champêtres …?” ●​ début d’un échange interrogatoire au cours duquel ○​ Dom Juan pose des questions ○​ Charlotte répond brièvement et avec embarras (“vous me rendez toute honteuse”) => Rapport de force verbal : DJ structure tout l’échange et se place en position de maître de la conversation l.15-21: tirade de Dom Juan ●​ injonctions laudatives “Ah !” employées 6 fois pour imposer ses idées ○​ forme un parallélisme syntaxique ○​ traduit un enthousiasme théâtral + un comique d’excès : Dom Juan se prend au jeu de l’homme amoureux ●​ succession de phrases à l’impératif ○​ gestes imposés ( « Tournez-vous », « haussez un peu », « ouvrez vos yeux »…) -> DJ la manipule physiquement et la met en scène ○​ objectification de la femme -> Charlotte = un objet exposé dont on vante les mérites ●​ successions de compliments sur l’apparence ●​ hyperboles conventionnelles du discours galant “une si charmante personne” ●​ champ lexical de la beauté apparent “la belle personne”, “agréable” , “jolie”... => détournement ironique du discours galant l.22: “Monsieur” ●​ prise de distance respectueuse // “belle” (posture familière) ●​ ‘“pour vous railler de moi” : Charlotte bien que naïve, percoit confusément l’exagération des compliments l.23 : “Dieu m’en garde !” ●​ invocation religieuse disproportionnée ●​ DJ prend Dieu à témoin -> souligne son caractère impie aux yeux du spectateur l.29: “Sganarelle, regarde ses mains” ●​ compliment ironique qui souligne son hypocrisie ●​ remarque de Charlotte (« elles sont noires ») -> rompt la rhétorique galante en brisant l’idéalisation et réintroduisant brutalement le réel Cl : La scène donne ainsi à voir une séduction spectaculaire où la parole devient instrument de pouvoir.

Sous le masque du galant homme se dessine déjà le libertin cynique et dominateur. II) Une stratégie de domination fondée sur la flatterie et l’illusion sociale l.31: “Souffrez que je les baise” ●​ Formule empruntée au registre galant, déplacée ici dans un contexte rustique. l.33 : “se laver avec du son” ●​ détail prosaïque qui réintroduit le réel paysan et souligne l’écart social..... »