Classicisme au théâtre.
Publié le 09/12/2021
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La tragédie garde tout son prestige. Une multitude d'auteurs s'y essaient, mais la plus grande partie de leur production est médiocre. Selon le mot cruel de Victor Hugo, « sur le Racine mort le Campistron pullule ». Bien que l'imitation soit ici le principe essentiel, quelques innovations sont suggérées ou pratiquées. La Motte-Houdar rêve d'une tragédie affranchie des règles et l'abbé Trublet d'une tragédie en prose. Les tragédies de Crébillon (Atrée et Thyeste, Rhadamiste et Zénobie) sont fondées sur l'horreur. Celles de Voltaire font une place à la philosophie. La proportion des sujets pris dans l'histoire moderne plutôt que dans l'antiquité tend à s'accroître. En voici quelques exemples : Inès de Castro (La Motte-Houdar); Gustave Vasa (Piron), Adélaïde Du Guesclin et Tancrède (Voltaire).
La tragédie garde tout son prestige. Une multitude d'auteurs s'y essaient, mais la plus grande partie de leur production est médiocre. Selon le mot cruel de Victor Hugo, « sur le Racine mort le Campistron pullule ». Bien que l'imitation soit ici le principe essentiel, quelques innovations sont suggérées ou pratiquées. La Motte-Houdar rêve d'une tragédie affranchie des règles et l'abbé Trublet d'une tragédie en prose. Les tragédies de Crébillon (Atrée et Thyeste, Rhadamiste et Zénobie) sont fondées sur l'horreur. Celles de Voltaire font une place à la philosophie. La proportion des sujets pris dans l'histoire moderne plutôt que dans l'antiquité tend à s'accroître. En voici quelques exemples : Inès de Castro (La Motte-Houdar); Gustave Vasa (Piron), Adélaïde Du Guesclin et Tancrède (Voltaire).
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